說起國外的動畫大師，很多80、90後一定會想起宮崎駿。宮崎駿給我們帶來的歡樂，不只只是童年的動畫片，還有如今的滿滿回憶。
宮崎駿：1941年出生於東京都文京區，日本著名動畫導演、動畫師及漫畫家。
1963年進入東映動畫公司，1985年與高畑勳共同創立吉卜力工作室。
2014年獲奧斯卡終身成就獎。
宮崎峻的動畫片是與迪斯尼、夢工廠共分天下的重要東方力量。
有一種作品叫宮崎駿的成長系列
宮崎駿的作品幾乎每一部都是教科書級別的經典之作。
每一部作品總是用精緻的畫面留給我們太多的哲學思考。
《風之谷》(1984)
生命是黑暗中閃爍的光！
只要活著，就有希望。
人類，就是一直在重複過去的道路。
每個人都認為自己是對的，
然後就由罪惡衍生出更多的罪惡，
悲哀衍生出更多的悲哀，
永遠找不到出路。
《天空之城》(1986)
我們的孤獨就像天空中漂浮的城市，彷彿是一個秘密，卻無從述說。
謝謝你，我永遠不會忘記你的。
《龍貓》(1988)
生活壞到一定程度就會好起來，因為它無法更壞。
努力過後，才知道許多事情，堅持堅持，就過來了。
什麼時候我們開始無法像孩子一樣肆意地大呼小叫了？
心裡的小情緒堆積得像山一樣高，直到溢出來。
與其如此，不如永遠像孩子一樣。
《千與千尋》(2001)
人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以至始至終陪著走完。
當陪你的人要下車時，即使不捨，也該心存感激，然後揮手道別。
只有一個人在旅行時，才聽得到自己的聲音，
它會告訴你，這世界比想象中的寬闊，
這個世界上，你可以碰到機遇，而絕不可能碰到“神”，
自己的路，還是得自己走！
《哈爾的移動城堡》(2004)
我一直在躲避，但我終於找到要保護的人了，那就是你。
愛上某人，不是因為他給了你需要的東西，
而是因為他給了你從未有過的感覺。
《起風了》(2013)
起風了，唯有努力生存。
我甚至覺得，與其說是我忘記了時間的先後，
不如說是我們在重複著這相似的每一天的過程中，
不知不覺地完全脫離了時間的掌控。
……
有一種動畫叫女權主義的“宮式少女動畫”
在宮崎駿動畫中，《幽靈公主》《魔女宅急便》《千與千尋》《哈兒的移動城堡》《懸崖上的金魚姬》……少女主人公具有柔情狹義，她們自立自強，有明確的人生目標，不再是需要保護的弱者，甚至還擔負起救世主的重任。這種情況，正是宮崎駿男女平等思想所致，可以說他有一種潛在的女權主義。
日本很多動漫，很多打“美少女”牌，少女們身材發育成熟、性感嫵媚，擁有這樣的形象設定，其實是一種以男性為中心的，女性滿足男性慾望的男權主義思想。
宮崎駿的作品絕非這種“美少女”形象，她們大多擁有不同尋常的能力，會飛、能看見神靈、有法力等，她們的身材單薄健康，不性感，打動人的是她們的智力和性格。這些少女是男性欽佩學習的榜樣。
宮崎駿這種尊敬女性，提倡女權的思想使他的作品充滿情感和人文關懷，所以說有一種動畫叫女權主義的“宮式少女動畫” 。
有一種人格叫日本應該反省侵略戰爭
作家秦剛說：“宮崎駿對電影情節的構思，一方面反映了他自身的歷史認識與現實思考。另一方面，也代言了一部分戰前出生的日本人對於歷史問題的負疚感，以及希望歷史問題早日得到解決的願望。”
宮崎駿在一家媒體刊登了批評安倍政權要修改憲法的文章，在日本內引起了軒然大波。他表示，二戰期間日本政府不太重視日本人，因此對他國國民也不大重視。日本早該處理好慰安婦問題，日本應當向韓國和中國謝罪。
宮崎駿批評推動“戰爭立法”是逆時代潮流。他認為，現在一部分日本人希望忘記過去的歷史，但是日本當初發動侵略戰爭的行為絕對不允許被遺忘，更不容否認。他表示，任何國家都不能為尋求自身利益而發動侵略戰爭，這是每個國家都應遵循的最基本原則。
這就是宮崎駿，集作品與人格為一身的世界級影響力人物。他帶給我們的遠不止教科書級別的經典作品那麼簡單，更多的是一個人和一個民族該有的責任擔當。
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