1986年的[老井]，是中國第四代、第五代導演薪火相傳的里程之作。
老牌西安電影製片廠廠長吳天明，拉初出茅廬的攝影師張藝謀演戲，拿下三個重磅影帝，一時傳為美談。
吳天明還曾為第五代導演，開闢了在當時堪稱罕見的自由、開明的創作環境。
難怪三十年後，吳天明遺作[百鳥朝鳳]上映時，半個影視圈都在追認他為恩師。
老井
導演：吳天明
主演：張藝謀、呂麗萍、粱玉瑾
上映日期：1986年
事件：張藝謀因主演[老井]，獲東京國際電影節、中國電影金雞獎、百花獎三個影帝
吳天明
力排眾議啟用張藝謀
1986年，時任西安電影製片廠廠長的吳天明，要拍攝一部[老井]。
故事很簡單：
黃土高坡的老井村，祖輩打不出一眼井。
主角孫旺泉承載著父老鄉親打井的希望，終日風餐露宿勘測，顛簸群山之間。
吳天明知道，電影主角孫旺泉是靈魂人物。電影成不成，就看這個角色立不立得住。
為了找到合適的演員，他廣發英雄帖，堪稱海選。無奈見過很多，都不理想。
可剛一回神兒，看到了西影廠的新任攝影師，張藝謀：
太合適了！
一是，張有知青經歷，下鄉生活經驗，農村生活，熟。
二來，張執拗、能吃苦的個性，頗似西北老農。
後來，就有了西影廠廣為流傳的故事：
吳天明力排眾議，不僅三顧茅廬，還開出天價，請一位攝影師演了電影。
片場照，右三吳天明、右二張藝謀
再後來，吳天明帶[老井]參加東京國際電影節，曾遇到加里·格蘭特。
他說：主角張藝謀，其實是個攝影師。
格蘭特不信，“他(張藝謀)就是一個農民。”
吳天明頗為得意。
張藝謀的影帝級表演
張藝謀
從攝影師到演員
1986年，張藝謀36歲，是圈內首屈一指的攝影師，[一個和八個]、[黃土地]、[大閱兵]都出自他手。
攝影師張藝謀(右一)
眼看著同班的陳凱歌、田壯壯指點江山，激揚文字，他也正卯足勁兒，要執導一部電影。
沒想到，先當了回演員。
這是電影[老井]。
我一個搞攝影的，拍什麼戲啊！
可架不住老廠長一番勸啊；末了，還開出了五百元“天價”片酬。
“職業攝影師”張藝謀，這才勉強應承下來。
為了進入角色狀態，他不自覺走了體驗派的路子。
背石頭、跟老農侃大山……直到往人群裡一站，讓人認不出來，這才開機。
有一場戲要表現孫旺泉奄奄一息的狀態，張藝謀三天沒吃飯，劇組第四天才拍。
這場戲拍完後，張藝謀被擔架抬著出來
其演繹的孫旺泉，自然樸實，不著痕跡。
既有打井不成誓不休的擔當、倔強，也有西北黃土高坡農村青年的樂觀，木訥。
後來，張藝謀作為[老井]的主演，同時獲得了東京國際電影節、中國電影金雞獎、百花獎三個影帝。
西安電影製片廠
薪火相傳
吳天明、其任廠長的西安電影製片廠，與第五代導演的淵源不止於此。
那是八十年代末，張藝謀、陳凱歌、田壯壯等第五代導演剛從朱辛莊的校門口走出。
接受正統學院派電影教育的一代學子，迫不及待一展抱負，卻在國營電影製片廠師徒制、論資排輩的積習面前，吃了癟。
按照場記、攝影、副導演、導演的路子慢慢熬，出頭之日，遙遙無期。
偏安一隅的西安電影製片廠，則一反常態給了這批北京來的“狂妄”孩子們，罕見的創作空間。
西影廠廠長吳天明講話，頗具陝北人的直爽：
只要有想法，自己組班子，導片子，拍去！
於是，[黃土地]、[大閱兵]、[紅高粱]、[孩子王]……
一部部影史佳作的片頭，都赫然標註著西影廠的廠標。
一時間，西影廠幾乎成了第五代導演的大本營。
吳天明與年輕影人，意氣風發
吳天明，成了西影廠的“船長” ，成了這群較少經驗的年輕人的廕庇。
[紅高粱]劇本還沒通過審批，導演張藝謀需要提前置好景。
吳天明從西影廠拿了3萬塊給張藝謀，撂下一句“有事我擔著”。
這才有了電影中的高粱地
[孩子王]不能參展第一屆中國電影展。
吳天明趕到現場，舉著電影海報挨家推銷，又是安排放映會。
後來影片被14個國家買走。
[孩子王]海報
電影界的薪火相傳，又何止於此。
姜文參演過第三代導演謝晉的[芙蓉鎮]、第四代導演謝飛的[本命年]；
九十年代親執導筒，[陽光燦爛的日子]；
今年的[邪不壓正] ，啟用新人李非任編劇。
楊德昌看到14歲張震眼中的陰鬱，拉他拍[牯嶺街少年殺人事件]；
24年後，張震面聊一位新人導演後，決定加入——這幾乎拯救了一部拉不來投資的電影，[繡春刀]；
新人導演文牧野師從導演田壯壯，其作品[我不是藥神]有徐崢主演、甯浩監製。
[我不是藥神]一次放映會，從左到右依次為文牧野、甯浩、田壯壯
看到有人問，為什麼是文牧野？
徐崢答：他(文牧野)是天生要做導演的人。
恍如三十多年前，前輩吳天明看到張藝謀時的保護和珍惜：
人才，不可多得。
那句之後，是中國第五代導演的黃金時代。
或許，薪火相傳的精神，常是燎原之勢的前奏。
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