黎黎黎黎黎黎宇傑
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這個問題也非常簡單，因為好萊塢影視作品畢竟是以白人為核心，一個其它皮膚想進入好萊塢，要麼是美國多元文化的獵奇視角（美國自己拍的其它國家文化作品），要麼像女性作為弱勢群體歸化白種人。
其它膚色和其它國家文明的男性到好萊塢發展，各種各樣的限制實在是太大了，這也是周潤發和李小龍，成龍相比為什麼不能成功的原因。
黃種人在歐美白種人語境為主中的影視作品，題材限制非常嚴重。
影視作品再怎麼發達，都是根據現實反應來的，歐美的影視作品視角終究以歐美國家為主。像亞洲的黃種人，要麼在現實當中成為配角提供一下多元視角，要麼是全世界跑的國際化作品中當一下邪惡的反派，或者是某個帶路黨，女性成為男主角隨便打炮不用負責任的異國女性符號。
白種人全世界跑的國際化電影作品，男主角跑到中國，再設定一箇中國男主角雙雄模式，顯然並不科學。只有反派，帶路黨，歸化女性三種選擇。
如果是白種人本土國家的作品，代入現實只能是中國遠渡重洋而來，西方對東方文化獵奇，中西方主角文化的衝撞。另一個模式，歐美本土的少數族裔扶持成為主角。
周潤發因為是純粹的演員，到好萊塢發展題材選擇就很困難。
《防彈武僧》本質屬於《功夫之王》《勇士之門》類，歐美白人小孩對於東方文化的獵奇，周潤發等主角只是獵奇視角的保駕護航者，缺少角色塑造的魅力。
《安娜與國王》更類似於《情人》類歐美語境當中，對於東方古國還有文明的獵奇敘事，歐美普通觀眾，因為不熟悉這段歷史，肯定不會感興趣，本土的票房就好不了哪裡去。
本片美國女主角與周潤發飾演的暹羅王（今泰國），連同屬亞洲的中國人都不太熟悉泰國的歷史，興趣也不會太大。泰國人抗議找中國人飾演泰國人，又會覺得非常彆扭，所以在商業上各國都不會討好。
這片子算是歐美比較正視的多元文化的歷史視角，內容相對就比較文藝。其實如果拍得好，很有可能可以衝擊歐美主流的獎項，但最終結果證明，很明顯沒有。
《再戰邊緣》和《替身殺手》可以歸類為一種，已經是屬於亞裔角色在歐美語境中扶正，《替身殺手》難得還給男主角配了一位歐美白種女主角。只能說這種槍戰片在歐美當時屬於二級作品。
因為是商業片，質量對於票房的反饋很重要，而票房又對後續發展有著至關重要的作用。演習慣香港槍戰片的周潤發，表演沒有多大問題，而美國導演的調教和領悟，明顯不如香港的吳宇森。
這兩部片子推出過後，票房都不盡如人意，《安娜與國王》作為文藝片口碑或許稍好，但票房反饋也不行。周潤發進軍好萊塢接連三部作品票房敗北，好萊塢資本非常現實，周潤發即使在香港是神，最終也只能敗北退回華語圈。
周潤發在《加勒比海盜3》飾演的反派海盜，形象與早期歐美抹黑華裔形象的滿大人，造型如出一轍，淪為了下面有個回答的情況。
好萊塢白種人全世界跑的國際化作品，沒有睡服異國女性時，其它男性只能作為帶路黨，或者邪惡的反派出現了。
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令狐伯光
在90年代的香港，許多優秀的電影人都把目光拋向了大洋彼岸的好萊塢，因為只有那裡才是走向國際道路的通道。在周潤發前往好萊塢發展之前，成龍，李連杰已經身先士卒成功闖入好萊塢，並且成功“打”出來一條道路，這也使發哥心裡也有了一個去好萊塢發展的念頭。
早在80年代，成龍就出演過一部叫《殺手壕》的好萊塢影片。導演羅伯特·克勞斯為了延續由李小龍帶來的中國功夫片熱，一心想將成龍塑造成第二個李小龍。只可惜影片上映後票房成績不佳，電影評論以負面居多。
直到1994年，成龍憑藉港產片《紅番區》成功打入好萊塢市場，之後接演的《尖峰時刻》系列，票房和口碑獲得了雙贏，以此奠定了成龍大哥的國際影壇地位。片酬開始三級跳，以1.17億港元成為全球片酬最高的華人演員。在好萊塢星光大道上留下手印和簽名，成為繼李小龍之後美國觀眾最喜愛的華裔電影明星。 
另一位功夫之王李連杰在上世紀80年代，憑藉功夫影片《少林寺》一夜成名。後來的《黃飛鴻》系列、《東方不敗》等影片再次讓李連杰聲名大振，成為萬人矚目的華人功夫巨星。不滿足現狀的李連杰還是決定帶著家人闖蕩好萊塢，初到好萊塢的李連杰為了打開自己的知名度，自然也是要走功夫明星的路子。
在好萊塢電影《致命武器4》中，李連杰飾演了一位武功高強的大反派。通過這部電影，李連杰的中國功夫受到好萊塢的認可。在這之後，李連杰開始出現在多部好萊塢大片之中。其中就包括好萊塢大片《木乃伊3 》 《救世主》 《遊俠》 《致命武器4》 《致命羅密歐》 《龍之吻》等等。幾年之後李連杰的片酬已經高達上千萬美金，躋身好萊塢一線男演員行列。
功夫起家的成龍，李連杰比起周潤發更受美國人歡迎，屢屢出演主角和參演大製作電影，讓周潤發更無用武之地。在進軍好萊塢後，周潤發一度只能參演一些小角色，但其“不拍有辱東方人形象的鏡頭，絕不裸體”的拍片原則著實讓人欽佩，也還原了一個我們熟悉的那個真正的“發哥”。 
而靠演技出眾的周潤發的好萊塢之路卻並不順利，1998年，他的好萊塢處女作《替身殺手》上映，但是這部電影讓觀眾大失所望。之後，出演的《再戰邊緣 》《安娜與國王》也都不盡人意，三部好萊塢電影都以票房的失敗而告終，發哥的好萊塢之路也進入低谷時期。
說到轉折還要還是一部華人導演李安的一部《臥虎藏龍》，正是這部片子，改變了周潤發此時的窘境。接下來的事情我們都知道了，《臥虎藏龍》獲得當年奧斯卡十項提名，並最終捧得最佳外語片等四項獎項，將華語電影帶入一個口碑上的新境界。而在票房上，《臥虎藏龍》更是以北美票房1.28億，全球總票房2.13億美元的成績掀起了華語影壇新一波武俠電影風潮，樹立了華語電影票房的新標杆。
漸漸的周潤發也開始明白，還是華人電影世界最懂他，還是中國的電影可以讓他大舒拳腳，於是決定重新回到中國，重新開始拍起中國電影，基本上是告別了好萊塢。不管發哥是在華語還是好萊塢的電影，我們都是很喜歡他的，近幾年因為年齡比較大了，也鮮有作品了，所以我們珍惜他拍的每一部電影。
娛探長
周潤發這裡我不多講，他因為不是打星出身，且戲路更適合於港片，外形條件也在歐美市場不討喜，就不多展開討論。
主要想說說李連杰。
而說到李連杰，必須要提一個人，他的師弟甄子丹。
大器晚成的甄子丹算得上當今武打界的第一人，雖然在電影上的成就還沒有超過兩位前輩，但他在一件事上的做法卻令人稱讚。
2003年《古墓麗影2》上映，由於電影對中國形象進行了抹黑，在國內遭到封殺。
本來這部電影一開始打算請甄子丹出演，他拒絕了，最終這個角色被任達華飾演。
影片中，任達華飾演的盜墓分子，有諸多被視為對亞洲人歧視進行低端黑的鏡頭，之後在回答關於當初為何拒絕《古墓麗影2》的採訪中時，甄子丹對此做出了回答。
楊瀾問甄子丹如果以後再有《古墓麗影》這樣的片子的話，他是否依然會拒絕。
在美國長大的他表示，洛杉磯也有專門的經紀人為他挑選劇本，他成名之後有很多好萊塢的大片想找他拍戲，但他都拒絕了，背後的原因卻令人尊敬。
眾所周知，好萊塢電影中的中國人形象都很歪曲，盡是一些出醜的鏡頭，作為一名動作演員，甄子丹希望能在電影中把中國人塑造成一個正面人物，改變世界對中國的看法，因此他拒絕了許多好萊塢的邀請。
同樣是動作演員，李連杰在國內外取得的成就都比甄子丹高，但其在海外借演的角色令人咂舌。
其中一部電影中，李連杰飾演一名殺手，卻被人當狗一樣養著，脖子上還拴著項圈。
因為出演該片，李連杰的個人形象受到了極大影響。
甄子丹因為之後退掉美國籍，回憶起那段日子，不免做出如下感嘆：
雖然我沒怎麼說李連杰，但是這樣一對比，你大概就能明白Jet為什麼在好萊塢走不出來了。加之其參與的好萊塢作品引起的負面影響，進一步加深了其在內外的雙重不討喜。
電影放映員R
除了成龍，李小龍，其他中國演員都不能算成功，包括李連杰，周潤發。好萊塢的電影，主要面向西方觀眾，當年他們紅的時候，中國經濟也不行，他們的面孔在西方不太討喜，拍了一些b極片，票房很一般。
黑熊162844223
華人演員的好萊塢電影路中，動作電影一直佔據著重要位置。如好萊塢的知名華人明星成龍、李連杰、章子怡、楊紫瓊等人都是因動作電影而打開了好萊塢知名度，這並非是演員的問題，很大一部分原因是歷史原因，國內最早衝進好萊塢的演員是李小龍，而在李小龍的影響下，導致西方歐美國家對於中國電影的認知一直停留在武術、動作電影層面上，正是因為如此，以動作電影著稱的成龍、李連杰才比 周潤發等人在好萊塢的電影路要順暢一些。
除此之外，周潤發在好萊塢的電影路之所以不如李連杰和成龍，也有一部分原因來自於其電影類型較多，不如李連杰、成龍的電影類型單一。“類型化”一直是好萊塢電影的趨勢，如漫威旗下的美國隊長、蜘蛛俠等，迪士尼的動漫電影等，這些都屬於典型的類型化電影，一個系列拍好幾部電影，這樣的好處是可以打造一個電影符號，讓觀眾持久的記住此類型。如成龍的警察故事系列、李連杰的少林寺（ 少林寺、少林小子、南北少林）系列，這些也都是類型化的電影，有助於成龍和李連杰在好萊塢樹立電影符號。而相對於他們來說，周潤發的電影就多且砸，如 監獄風雲、龍虎風雲、上海灘、英雄本色、賭神，都屬於故事背景差距較大的電影，這並不有利於周潤發形成屬於自己的“電影符號”。正因為對於類型電影的理解與定位，周潤發在好萊塢的電影路才沒有成龍、李連杰走的快、走的穩。
