“這個世界早在他步入前就已經逝去了，但毫無疑問，他用超凡的魅力維持了這種假象。”
——韋斯安德森《布達佩斯大飯店》
導演：韋斯安德森
韋斯安德森，人稱鬼才導演，他對影片的把控近乎苛責，也會積極參與到編輯、拍攝、配樂等各個方面。也正是如此，他一步步構建起了“安德森美學”，驚世駭俗、過目不忘。
我們不談剛剛上映過的《犬之島》獲得怎樣兩極分化的評價，今天就談談另一部電影——《布達佩斯大飯店》。
關鍵詞一：對稱美學
就如絕大部分影評所說，從《布達佩斯大飯店》裡隨便截一個場景，都是一幅藝術品。隨著精緻優雅、節奏舒緩的長鏡頭行進，出現的畫面剪紙般對稱。像有序行進的軍隊，嚴謹到猶如精密機械在運作，經典而奪人眼球的居中對稱構圖，表面的呆板與深層的怪誕結合在一起，理性而風格鮮明，透露出北歐特有的冷色幽默。
對於喜歡“安德森美學”的朋友們來說，無需如電影般大動干戈，購置現成的純色傢俱，或是設計感強，靈活性高的書櫃矮桌都是不錯的選擇，稍微佈置一下，便可作弊一般完成對稱美學。
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關鍵詞二：色彩碰撞
在《布達佩斯大飯店》中，明亮的色彩永遠會最先奪走觀眾的視線，前半場，電影的色調永遠是童話般誇張而飽滿，把明明陰鬱頓挫的歐洲文明灰暗時期包裝成一個精緻可愛的蛋糕，像夢幻的馬卡龍，單從顏色就能想象其甜到膩人的味道。
也更是和後期的灰暗沉悶的色調作對比，襯托出前期美好不過是匆匆的驚鴻一瞥，或是捧在指尖的琉璃寶貝，稍稍一碰就會跌落破碎。
糖果一般甜美，蛋糕一般精緻，或許日常的家居生活，無法滿足我們用大片高飽和度的純色佈置夢境，但也可以折中一下。素淨的白、典雅的藍中，妝點些許暖色。清新的綠、甜美的粉、亮眼的黃散落其中，如少女春心萌動而留下的馬卡龍，勾勒夢境的俏皮輪廓。
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關鍵詞三：實用主義
電影場景極高的飽和度、誇張到怪異的動作設計、甚至類似“2D”移動的鏡頭切換，讓人覺得新奇又魔性，不錯眼珠的緊盯屏幕，但也有人批評——華而不實。無論故事是否引人入勝，能賺得觀眾視線已經是成功本身。
20世紀前，藝術和設計都是為了權貴服務，為炫耀財富而加入大量繁複卻無用的裝飾，一如電影中構建的場景，美麗、空洞，像過甜的蛋糕，奶油與糖果堆砌而出。
直到20世紀初，一種新的理念悄然出現，它要求設計與工業結合，優先強調實用性，後開被稱為“實用主義”，也就是我們現在所熟悉的所謂“北歐風”、“極簡風”。而導演韋斯安德森本身也受這種風格很大的影響，他所構建的畫面亮而不豔、所用裝飾繁而不復，利落的幾何線條和空曠的背景佈局，恰到好處的描繪出一個斑斕的夢。
北歐風並不是單純的性冷淡感，而是更強調實用舒適，北歐的設計師們喜歡並擅長將傳統對天然材質的喜愛，與實用主義相結合。一方面充分利用分層壓板等新材料，另一方面又儘可能融入木頭、布藝、皮革等元素。自然實用、本真清爽，柔和的曲線與色調讓設計更加貼近人心。
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