“當時省歌（省歌舞團）很尷尬，聽不到歌聲，沒有舞蹈。有人提議，乾脆把省歌撤了算了。其實我們也很著急，大家都琢磨著怎麼才能走一條自己的路。”時任編劇趙越回憶。時任創作組組長的張文秀說：“我們當時有兩個選題，一是做一臺歌舞，二是做一臺交響樂。但後來覺得山西民間音樂豐富，這是屬於咱們自己的東西，就毅然成立創作組，開始了《黃河兒女情》的創作。”
這是一個人才濟濟的創作集體，當時已在國內詞壇較有影響的趙越擔任創意、策劃、總撰稿，著名作曲人張文秀擔任創作組長，參與總體設計和大部分節目的音樂創作，著名舞蹈家王秀芳、張繼鋼參與總體設計，並擔任舞蹈編導。“最開始的工作是從山西大量的民歌裡選取合適的曲目，我們幾乎從一萬首民歌裡挑選出30首。這些民歌，很多時候我們聽著聽著就流淚了，覺得不把它表現好，簡直就是對不起先人！”趙越激動說。“在我們確定了整臺晚會分三部分，第一部分描寫家鄉之美，第二部分描繪愛情，第三部分描繪民俗風情後，王秀芳和張繼鋼的工作速度更是讓人吃驚，僅一個星期後，王秀芳就編出了《看秧歌》，張繼鋼編出了《楊柳青》的舞蹈，之後，差不多是一個星期一個舞蹈。”經過了一年的精心醞釀，在主創人員廢寢忘食的工作下，1987年，《黃河兒女情》終於問世。
1987年夏天，第五屆華北舞蹈節在避暑山莊承德召開，帶著和其他舞蹈截然不同的風韻，《黃河兒女情》首次亮相。之後的情況，連創作者、演員自己都始料未及：一場演出，34次鼓掌，出盡了風頭。“那之後，舞蹈節音樂座談會上，業內人士都在談論《黃河兒女情》。沒等舞蹈節結束，《黃河兒女情》的名聲已經傳到北京，中央電視臺的綜藝導演鄧在軍專程趕來看我們的節目。當時，我們已經拆臺裝箱，不料他直接又跟到太原，在太原連看兩場演出。回到北京後，他立刻確定《看秧歌》入選1988年春晚。”“當時，在北京，所有的人員出入電視臺都要出入證，但就是我們的演員們可以不用，因為門衛都是他們的崇拜者。”《黃河兒女情》掀起來的“黃河旋風”是巨大的，當它以驚人的力量征服了評委、觀眾時，影響也開始波及全國。短短兩年時間，在省內外演出300多場，“黃河歌舞”享譽全國、名聲大振。
趁熱打鐵。僅隔兩年之後，1989年，山西省歌舞劇院又推出了一臺民俗系列舞蹈《黃河一方土》。它先是在山西省民間藝術節上一炮打響，隨後又在中央電視臺國慶40週年全國文藝節目展播中獲得一等獎，之後開始在海內外進行巡演。場場演出盛況空前，中央及各地的20多家文藝團體派員來取經納寶。“黃河歌舞”藝術流派正式形成。
1995年7月，《黃河水長流》問世，同樣地充滿震撼，同樣地紅遍了全國。這是一段怎樣的經歷啊，連續三部取自於中華民族母親河的作品，連續三次在海內外引起巨大反響，“三黃”一度被讚譽為中華民族藝術的典型代表。“三黃”，已經成為一個時代的代名詞，而輝煌是它永恆的主旋律。
閱讀更多 晉行記 的文章
