本人農村出身，並不感到一絲的自卑，反之很自豪。那裡的山 那裡的水 那的人，都是那麼的迷人。
文中排名不分先後，如有不足之處請大家踴躍建議。
一、《飛》
《飛》講述了一個關於理想主義的寓言：山東農民劉百剛由於行為與眾不同，從小就被人看成精神上有毛病，連他媽媽也對他極度失望，只有鄰居小姑娘李小猜願意相信他的“胡說八道”。劉百剛最瘋狂的行為是要造一架飛機，這成為村裡人的笑柄，讓母親蒙羞，也讓李小猜離開了他，和別人結了婚。儘管這一切讓他痛苦，劉百剛還是儘自己最大的努力去實現夢想。最後他終於飛起來了，儘管這可能是他的第一次也是最後一次飛行
《飛》
二、《天狗》
《天狗》是一部頗為難得的主旋律佳作，其有著一同魯迅筆下“人血饅頭”般的尖銳，只是這個饅頭不再是人血而是可樂，電影以一個傷殘軍人李天狗擔任護林員與當地黑惡勢力的鬥爭為展開，在富大龍對主人公出色的把控下，李天狗這個孤身一人對戰整個利益體系的抗爭，變的尤為真摯感人，而導演戚健運用兩條線索的相互交織，更構築了電影頗為中肯的敘事架構，《天狗》所真正所做的不僅是對環保命題的深刻著點，那正義與公道的光芒亦變得尤為真實而質樸。
《天狗》
三、《Hello，樹先生！》
《Hello!樹先生》講述一個叫“樹”的人，他的村莊異常寒冷，積雪難化。“樹”還是單身，在村裡的汽修鋪工作。他常去村口的酒館和朋友喝酒，一起長大的夥伴，有人開著好車成了煤老闆，有人遠在省城辦私立學校，有人還在種地。聚會的時候，如果沒有被人取笑，“樹”就沉默著，象曠野裡被人忘記的一棵樹。
有人說這片是王寶強職業生涯演技的巔峰，但我覺得它是反映中國現實社會的經典。
《Hello，樹先生！》
四、《一個都不能少》
《一個都不能少》將鏡頭聚焦於貧瘠的農村，揭露的則是中國農村難掩的隱痛——輟學，而一個自己尚還是女孩的小老師面對一群孩子“一個都不能少”的執念，以尋早自己學生為引的展開，既有著對現實社會殘酷冷漠的展現，也有著充滿希望的暖意，於此中更為值得一提的便是魏敏芝與一群小演員們毫無扭捏作態的本色出演，構築了電影最為淳樸的基色，如此方才使其對農村教育問題的落足如此真摯動人。
《一個都不能少》
五、《紅高粱》
粗狂的鏡頭，將鄉土氣息間的野性彰顯出獨具匠心的美感，色彩豔麗的基色又形成了電影如詩般的語境，環環相扣的劇情架構，令《紅高粱》對生命，民族，戰爭的呈現毫無突兀，電影透過普通百姓群像聚焦而出的是那蓬勃的生命力，抗日戰爭時代的附加，悲情基色間突顯而出是不朽的民族膽魄，電影以此構築了這場對生命更是對民族的禮讚，《紅高粱》是一部極具中國特色如烈酒般的里程碑之作。
《紅高粱》
六、《活著》
張藝謀最好的作品並非今時令人眼花繚亂的各色大片，而就在於往昔那隸屬大時代背景下小人物的《活著》，質樸簡單的鏡頭卻營造了最好的劇情張力，滄海一粟的人物形象契合黑色幽默的運用，鍛造了這場為了能活著五味雜陳的演繹，富貴風風雨雨幾十年的人生，跨越最為動盪變化的歷史時期，人物的渺小無奈，被淋漓盡致的呈現而出，於此中“活著”成為了富貴的信念，也成為了電影的信條。
《活著》
七、《白鹿原》
《白鹿原》我對它的定義是，中國式的復仇記，赤貧的人生窘境，跪倒在神像前的謙卑，失敗後的掙扎，無助的向天發問，苦苦追求的哲思，枷鎖，救命的稻草，亂世中的人性坦誠，茫然的奮鬥與亂世中的複雜絲縷，神人與凡人的共處，陰謀與信仰的糾纏，新舊制度的掙扎衝突，無路可退的人性突圍。時光荒涼，英雄不再！
《白鹿原》
八、《盲山》
《盲山》是一部為人震驚的力作，電影透過一個女大學生被拐賣到山村的寫實，營造出令人絕望的壓抑，將一個沉重的“盲”人世界真實的呈現在觀眾面前，愚昧的無知成為了電影對人性醜惡所詮釋的盲點，而以此中電影裡每一個人的心盲都構成了其沉重的奠基，而電影最終兩種不同版本的結局，一個結局雖然稍顯潦草，卻仍代表著“盲”後的希望，而另一個結局則代表著電影藝術對“盲”最為有力的著點。
《盲山》
九、《櫻桃》
智障女櫻桃從小失去雙親，同村的好心人葛望的母親收留了她，並撮合她與自己患有小兒麻痺的35歲兒子葛望喜結伉儷。櫻桃十分喜歡小孩子，她偶然在路邊撿回一個小孩，不顧家境貧困而收養了她，為其取名紅紅。葛望一度將紅紅送給別人，櫻桃知道後傷心欲絕，挨家挨戶尋找紅紅並終將其找回。紅紅上學後，櫻桃因為到學校看望女兒，令同學紛紛嘲笑紅紅有個瘋癲的母親，並開始孤立她，她也因此對母親產生了反感。後來母親冒雨給紅紅摘櫻桃時，掉進了河中，紅紅受觸動而消除了對母親的怨恨。為了報答母親對自己的關愛，紅紅髮奮讀書，最終考上了大學，並在大學畢業後回到了家鄉。偉大的母愛，樸素的故事，煽情而感人！
《櫻桃》
十、《秋菊打官司》
《秋菊打官司》個人認為是鞏俐演技得以最為出色發揮的一部張藝謀電影，她整個人無論還是從外貌還是神態，都儼然將一個農村婦女演繹的生動傳神，而秋菊為了“要個說法”在情與法間的展開，其實正是對中國社會中鄉土人情與法律關係的矛盾，當秋菊執於告狀，她討要的是一個理，而當村長救了她時，前者想要的理其實已然被後者的情所沖淡，但這時法律卻並不會因為村長的情，而宣告村長的無罪，這一耐人尋味的故事，構築了電影平時質樸的鏡頭下出色的內在縱深。
《秋菊打官司》
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