南宋孝宗、光宗、寧宗三朝的宮廷畫家。因居於清波門，故有劉清波之號，清波門又有一 南宋四大家名為“暗門”，故其俗呼為“暗門劉”。錢塘(今浙江杭州)人。淳熙間(1174-1189)畫院學生，光宗紹熙間(約1190-1194)為畫院待詔，寧宗時(1194-1224)曾畫《耕織圖》，被朝廷看重，賜金帶。擅山水，師張訓禮(本名敦禮)，畫學李唐，畫風筆精墨妙，清麗嚴謹，著色妍麗典雅，常畫西湖，多寫茂林修竹，山明水秀之西湖勝景；張醜詩云：“西湖風景松年寫，秀色於今尚可餐；不似浣花圖醉叟，數峰眉黛落齊紈。”所作屋宇，界畫工整。兼精人物，所畫人物神情生動，衣褶清勁，精妙入微。松年是位愛國畫家，擁護抗金，反對投降，曾苦心孤詣畫《便橋會盟圖》，希望統治者效法唐太宗戰勝強敵突厥，而不要效法唐高祖之逃跑投降政策；他還畫《中興四將圖》，表彰岳飛、韓世忠等民族英雄之偉績。後人把他與李唐、馬遠、夏圭合稱為“南宋四大家”。傳世代表作品有：《四景山水圖》卷及《天女獻花圖》卷，現藏故宮博物院；開禧三年(1207)作《羅漢圖》軸和嘉定三年(1210)作《醉僧圖》軸，現藏臺北故宮博物院；《雪山行旅圖》軸藏四川省博物館；《中興四將圖》卷傳為其所作，藏中國歷史博物館；此外還有《溪亭客話》。
《西域出逰卷》
劉松年《西域出逰卷》卷首由王寵書寫，卷尾由文徵明、祝允明、陸師道及周天球的跋語。歷史斑駁的痕跡依然無法掩蓋華麗的色彩美感；可以斷定為劉松年的真跡。畫作為絹本，描繪的是主僕一行人等出逰西域的情景。
全卷筆法精妙，彩繪清潤，筆墨蒼逸勁健，畫面佈局極為簡單，整幅由不同人物組成並無其它來烘托，把觀者的視線全部吸引至人物馬匹之上。
人物構圖安排疏密有致、遠近有別；筆法勁秀的衣紋線條，轉折有力而肯定，不但極準確地刻畫出人物外形，更形象地表現出劉松年作畫時那種內心堅貞、高潔的性情。
此圖佈景極為高古，意境靜雅、淡定，人物間呼應關照、貼切妥當，神態呼之欲出、傳神入微，把一行人物出逰時興致盎然的心態，以及主僕之間的階級關係，運用酣暢的場景和線條描繪得淋漓盡致，是一幅難得的佳作。
本卷最讓人驚歎之處就在於，遠行路途中流露出一份難得的靜雅境界。《論畫殘稿》中曾說道：“藝術之高下，終在境界，境界層上，一步一重天，咫尺之隔，往往辛苦一世，未必夢見。”劉松年借畫以圖之，借毛筆之超然境界，表達自己出遊暢神之念，甚是出彩。
卷首《西域出逰卷》由明代書法王寵書寫，此人號雅宜山人，且博學多才，工篆刻，善山水、花鳥。為明代中葉著名的書法家。他的詩文在當時聲譽極高，著有《雅宜山人集》，傳世書籍有《詩冊》、《雜詩卷》、《千字文》等；卷尾為文徵明等為其題跋……
宋 劉松年《西域出逰卷》尺寸：
長：95.5cm
寬：24.5cm
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