在山水畫中，樹與石都是最為基本的個體，作為同是無情物的樹，其姿態萬千，種類繁多，比石更多了幾分生氣，那麼樹的結構特點有哪些呢?整體來看，每一株樹都是由枝、幹、根、葉構成，因此，學畫樹應先了解一株樹的結構，進而學習其畫法，則會觸類旁通，舉一反三。
畫樹的順序，一般是先豆乾，再分枝，後畫根，最後點葉。無論何種樹，基本方法即是先畫樹幹或樹枝，次加樹葉。也有從樹葉畫起，再連樹枝、樹幹及樹根，隨自己的習慣靈活掌握。
①立幹分枝，樹幹及枝用中鋒側鋒為主，中鋒講求力度，側鋒以求變化，運筆要有頓挫轉折，表現樹幹本身的生命力。畫樹幹也是為了先定下樹的大勢，其俯仰向背先確定下來。
②然後皴擦以顯其肌理和厚重感。
③枝幹畫完後，點出葉子，注意樹葉間的疏密、墨色的濃淡及留白的空間處理。
樹鱗畫法
每種樹由於其本身樹皮肌理質感不同，表現方法也區別很大，如松樹多用魚鱗皴，柏樹爪繩索皴，椿樹、桐樹多用橫筆皴等。
古人畫有“樹分四歧”之說。現代人稱為“四枝”，簡單理解就是畫出一棵樹的左、右、前、後不同方向生長的樹枝，使之具有一定的空間感和立體感。
樹枝畫法
由於樹木的種類不同，每種樹枝的形態也多種多樣，前人通過長期的觀察和實踐，將它們概括為兩種基本的形態，即“鹿角法”與“蟹爪法”。前者如鹿頭上之角，後者如螃蟹之利爪。鹿角上挑，蟹爪下屈，如棗樹等基本屬於後者。其實在自然界中，很多樹木的枝條不是單一的上挑或是一律的下屈，而是錯綜複雜，要多觀察自然、總結新的畫法。
樹枝穿插畫法
局部樹枝的穿插不易把握，既要變化豐富，又不能顯得很亂。落筆時要依據結構，有序地穿插，避免平行線式的組合，從大枝出小枝逐漸變細，要掌握疏密變化。
樹根畫法
樹根畫法分為露根和藏根，有些老樹經雨水沖刷，常使根部如虯龍般外露，形態各異非常生動，因此也造成了樹形本身的變化：畫樹根時筆上水分少一些，追求澀辣蒼勁的趣味。
葉子畫法
各種樹種類不同，葉子形狀也不一樣，其畫法可以歸結為兩種，即點葉法和夾葉法，也就是沒骨法和雙勾法。點葉法包括“介字點”“胡椒點”“平頭點”“松葉點”“藻絲點”等法。夾葉法包括三角形、圓形、菱形及這兒種形狀的組合，畫出的葉子具有很強的裝飾風格。夾葉法除了裝飾類外，還有較寫實的根據實際葉子形狀進行雙勾勾勒的方法，在自然界中多觀察，以總結出自己新的雙勾法。
組合樹的畫法
兩株以上的樹的組合要注競相鄰兩樹的島低錯落，三株樹要注意直立和傾斜的交義關係，樹和樹的頂部和根部不要一般齊，左右互讓，穿插自然。樹的組合要多加練習總結規律，三株五株自然熟能生巧、融會貫通，千株百株乃至萬木成林都可以組織得得心應手。
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