他從事文學創作40多年，在北京的生活也幾近40載。他做過農民、礦工、記者，一系列角色為作品注入了豐厚的分量和不竭的源泉，至今創作的300多篇短篇小說，沒有一篇廢稿。別人說他的作品“一半是季風，一半是地火”，而他說“小說是虛，小說是疑，小說是我”。
10月12日，北京市作協副主席、一級作家劉慶邦參加十月文學院揭牌儀式。
21歲處女作開啟寫作熱情
1951年，劉慶邦出生在河南省周口市沈丘縣劉莊店，從小就喜歡讀書。初中畢業後，在村裡當了兩年農民。19歲那年，新密煤礦（現在的鄭煤集團）到村裡招工，一個大隊只有一個名額，劉慶邦因為文字不錯，成了煤礦廠裡宣傳隊的一名宣傳員。也正因為這個才氣，劉慶邦在這裡談了戀愛，最後喜結良緣。
那時候，劉慶邦總想著不能光會挖煤做體力勞動，還是得學著寫點東西。因為沒什麼參照，他就開始寫自己最熟悉的礦工。
1972年，他寫了第一篇小說《棉紗白生生》，描寫了一位勤勞節儉的開風機姑娘。可當時全國只有一個在辦的刊物《解放軍文藝》，因沒有地方發表就擱置起來了。這一擱，就是6年。
到了1977年，各地刊物開始興辦。被調到礦務局宣傳部做通訊報道的劉慶邦，看到《鄭州文藝》時，突然想起自己還寫過一篇小說。他從箱子裡翻出6年前寫的小說，紙都脆了，可內容還是讀著很感動。於是他重新抄了一遍，裝上信封，寄送出去。
不久，宣傳部就收到了消息，小說在1978年第二期的頭條位置發表了！劉慶邦深受鼓舞，從此以後更加熱愛寫作。
劉慶邦接受記者專訪。
23載記者生涯豐厚創作素材
隨後，劉慶邦調任北京，成為《中國煤炭報》的一名記者，直到2001年。23年的編輯、記者工作經歷為他的創作積累了素材，拉練了記者和作家特有的洞察力和想象力。
他在鄉村和礦區題材的作品裡呈現了大量細節性的書寫和處理，這些給我們傳遞的不僅是人物的成長經歷，也讓讀者有機會近距離體味如此陌生的生活場景，承載了許多歷史的記憶，是一種史實的追憶。
劉慶邦曾說：“新聞是實，小說是虛。新聞是信，小說是疑。新聞是他，小說是我。”
獲得第二屆老舍文學獎的中篇小說《神木》，發表時反響較大，其素材就是劉慶邦從煤炭報一篇名為《瘋狂的殺戮》通訊中得到的靈感。“報道的是一個為了錢把無辜的人騙到小煤窯裡打死的真實事件，我看了之後非常震驚，就把這個事情寫成了小說。”小說改編成的電影《盲井》，也獲得了國際多個電影大獎。
40年北京生活激盪文學情感
的確，有什麼樣的生命分量，就有相應質量、力量、分量的作品。從1978年來到北京，劉慶邦給讀者的印象一直是寫農村和煤礦生活的作品相對多一些。“前年，我開始寫了一個系列的北京短篇小說，這些年，北京接納了我，擁抱了我，並提升了我，所以我覺得應該寫一個這樣的小說。”
小說以北京幾十萬的保姆為切入點，“這個生態群體值得關注，她們是來京打工人員的代表，能深入到北京的家庭，就像是北京人的臥底和尖兵一樣，能打入城市內部。”在劉慶邦看來，很多隱秘的生活都是發生在家庭裡，而作品裡的細節和情感，正需要深入到家庭裡去。通過保姆的眼光和戶主的交往，能反映北京人的情感和人性。
作為北京市政協委員和北京市作協副主席，劉慶邦身上始終肩負著文學使命和政治使命。
他在政協大會上堅定地強調文學的重要性，他在提案裡也反覆呼籲成立北京文學院。在十月文學院成立儀式上，劉慶邦說：“北京十月文學院的成立是我盼望已久的，是我的一個心願。要把北京建設成文化中心，首先要建設成文學中心。十月文學院的啟動，對於培養人才，凝聚作家，多出文學精品，必將發揮實實在在的作用，值得祝賀和期待！”
文化是個大且寬泛的概念，人類區別於其他動物的活動和成果，都可以用文化來概括。而文學的概念比較集中明確一些，文學的原創性、高端性、深邃性和母體性，決定了文學在整個文化構成中的核心作用。在劉慶邦看來，十月文學院是面向大眾的，是從文學創作生產力的源頭髮力，是在做基礎的工作。
大數據時代下，文學的本質是不變的，寫情感，表人性。也許對於劉慶邦這樣老一輩的作家而言，文學意味著一種追求、一種境界，更是一種生活方式，他們在近距離觀望生活，也在審視著人生。
劉慶邦對北京十月文學院成立寄語：
文學的原創性、高端性和母體性，使其在整個文化構成中有著極其重要的作用。要把北京建設成文化中心，首先要建設成文學中心。十月文學院的啟動，對於培養人才，凝聚作家，多出文學精品，必將發揮實實在在的作用，值得祝賀和期待！
作家介紹：
中國煤炭作協主席，北京市作協副主席。短篇小說《鞋》獲第二屆魯迅文學獎。中篇小說《神木》獲第二屆老舍文學獎。根據其小說《神木》改編的電影《盲井》獲第53屆柏林電影藝術節銀熊獎。曾獲北京市首屆德藝雙馨獎。
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