黃禍論，是成形於19世紀的一種極端民族主義理論。該理論宣揚黃種人對於白人是脅，白人應當聯合起來對付黃種人。19世紀末20世紀初，“黃禍論”甚囂塵上，矛頭指向中國和日本等國。
言而簡之“黃禍”一詞的出現，主要是對黃種人的恐懼與不瞭解甚至於演變成了威脅論。最有名的熒幕形象便是“傅滿洲”。這一角色最早誕生於1913的一本英國小說《傅滿洲博士迷》，創作這本小說的初衷據說是和當年“義和團暴亂”有關，關於義和團也有不少經典的影視作品，在這裡就不一一闡述，感興趣的小夥伴可以自行了解一下這段歷史。
很經典的一張表現義和團的畫作
總之，義和團的暴亂可是嚇壞了當初不少駐紮在中國的西方人，流言蜚語跨過大洋傳到本國時基本上都已經不成樣子了。由此第一位中國人反派“傅滿洲”誕生了，他是一名超級天才才高八斗無所不通。為了將黃種人威脅論捧上天也是難為他們這麼的捧我們中國人了。可有趣的是，最早扮演的傅滿洲的演員則是一名白人演員。第一部傅滿洲電影應該是1932年的《傅滿洲的面具》很可惜實在是找不到資源，無法一窺究竟，但隨後1965年的開啟的系列《傅滿洲的面具》、《傅滿洲的十三個未婚妻》、《傅滿洲的城堡》網絡上還是可以找到些資源的，扮演傅滿洲的也是熒幕大熟人克里斯托弗·李（指環王中白袍法師薩魯曼的扮演者）。這一角色隨後還影響很多其他影視、漫畫中的角色，比如漫威的反派滿大人等。
《傅滿洲之血》海報，不得不說看上去還是挺酷的
傅滿洲本尊，基本上現在說起傅滿洲就是這個形象了
可見直到60年代“黃禍”還是存在於西方人的心目中。隨後的幾年由於李小龍的成名，港片流入西方市場，慢慢的開始影響西方世界對於中國人的印象，也影響了一批未來走向電影事業的導演們，彼時他們只是孩子。其中就有今天要講的電影的導演約翰卡朋特。
偏好怪力亂神的卡老爺子
卡爺與他創作的各種怪人們
熟悉恐怖電影或者B級片的朋友肯定對這個名字不陌生，《月光光心慌慌》、《怪形》、《極度空間》都是經典中的經典。今天要講的便是一部由他導演的爽片《妖魔大鬧唐人街》聽名字就知道這個片子一定是一個絕對胡搞的爽片了，其中結合了黃禍與港片的特色，成了一道中西方混雜的大雜燴。
庫爾特拉塞爾的硬漢形象也影響了小島秀夫的《合金裝備》系列
影片的主要故事是說：由庫爾特．拉塞爾（最近我們看到他應該是扮演星爵的父親）飾演的卡車司機波頓，他與中國好友王記去機場接王的未婚妻，但她被歹徒綁架，主使者竟是修行兩千年的惡魔。王為了救未婚妻，遂夥同波頓及一群中國功夫高手闖進魔殿，和妖魔鬼怪大決鬥，最後妖魔恢復肉身，結果因為恢復肉體所以被男主角一個小李飛刀刺中而死。
本片大反派形象基本上還是按照傅滿洲的來拓展
最終決戰地，不要問我為什麼左邊是日右邊是火。
有趣的是還有青島啤酒的出鏡哦！
嗯，沒錯。反派就是這麼死的。
怎麼樣？聽起來其實和現在網上的那些爽文沒什麼區別，腦殘又充滿槽點的劇情使得本片的評價很差。但是這部影片的全部精力都花費在了角色設計與置景上面，充滿大量借鑑邵氏功夫片的元素。
打手1使用子午鴛鴦鉞
打手2使用.........來給我撓癢癢吧
打手3........愛的魔力轉圈圈？
基本上三個打手的動作戲可以參考這部邵氏影片，感興趣的朋友們請留言，下次可以講一些
本片作為一部B級片，劇情方面我們就不去討論了，但是他的創作意義卻是非凡的，導演將過去被人們謾罵的黃禍與當下潮流的武俠片相結合，試圖創造出一種東方式的魔幻故事，就拿目前的魔幻電影來比還算是成功的，至少比目前我們本土的一些所謂“魔幻鉅製”要來的強不少，娛樂性也多了不少。
比如這種，也不多說了自行體會。
這麼多年過去了，如今神秘的東方文化在西方人眼裡早就不再神秘，希望將來我們能看到更多能影響西方世界的作品。
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