反轉是懸念的一部分。
但如果你是個日常混在微博的吃瓜群眾，大概早對“反轉”劇情見怪不怪了。什麼公交墜江是女司機瞎開惹禍、到很快反轉成完全不關女司機事；什麼快遞小哥因為快遞被人偷而雨中暴哭、全民心疼，到反轉成只是因為個人失戀而哭...
反轉劇情出乎意料、情理之中，總能超出人的預期，帶給人充足的懸念感和好奇心滿足。
如果是電影呢？
從懸疑大師希區柯克到大衛·芬奇，再到以西班牙導演奧里奧爾·保羅為代表的新新懸疑派，無疑都把反轉玩出了花。
01
板鴨導演奧里奧爾·保羅是個“反轉”高手，你如果看過17年他的那部[看不見的客人]，就曉得他的功力。
正在國內上映的他的新片[海市蜃樓]同樣是一部將懸疑燒腦反轉複雜敘事雜糅到一起、給思維建立綺麗迷宮的懸疑佳作。
©️[海市蜃樓]，豆瓣7.8分
而且，[海市蜃樓]還很高級地玩起了“時空”概念，“蝴蝶效應”一般地命運反轉與時空反轉相互交織流動，最終形成閉環。
它關於一個25年前，名叫尼克的小男孩見證的一場兇殺案，以及小孩的死於車禍；到25年後，尼克命運的改變又如何改變了女主以及一家人命運的蝴蝶效應。
[海市蜃樓]其實和他的前作[看不見的客人]異曲同工，[看不見的客人]當年在國內影迷圈一鳴驚人、有口皆碑，它精妙的反轉設計功不可沒。
©️[看不見的客人]，豆瓣8.8
一箇中產企業家，捲入密室酒店謀殺情人的案件中，僱傭女律師為其做辯護。與女律師的見面會談，是為電影開始，一場博弈也就此展開。
©️[看不見的客人]企業家與女律師
而隨著企業家對女律師開始講述事實真相，此前另一個重要事件也漸浮出水面：原來是企業家在和情人幽會的路上遭遇車禍，造成對面車中的男孩死亡，為自保，兩人決定藏匿屍體。
©️[看不見的客人]企業家與情人
之後，男孩父母開始鍥而不捨地尋子與探尋案件，企業家、情人二人不斷製造偽證隱藏事件。
是謂另一場博弈。
這樣一來，很容易聯想到，後一場謀殺是前面事件中父母之報復，故意設計，完美復仇。的確也是極完美的辯護理由。
但是，就像[羅生門]中，同樣的當事人，不同的人講述，便各自有一套不同的“真相”。人的話語本身就具有主觀性，敘述帶著欺騙和潤色，講述與事實之間永遠隔著“真相”。
©️[羅生門]，敘述並不總是可信
企業家與女律師的博弈也在此。從企業家的敘述中，女律師需要辨別真偽，引導其敘述更接近真實。
所以，女律師的厲害之處在於，在敘述的“假相”之中，拼盤其“真相”。對話步步緊逼，不給對方留下太多喘息餘地。
©️女律師在拼盤“真相”中，排除可疑點
而劇情也在一次次“逼問——講述——拼盤”的過程中，猶如過山車一般，事實不斷被打破、重組。
是謂多次反轉。
多次反轉中，最重要的反轉，有兩個：一個是男主主觀視角下，自己與情人責任的轉換；另一個是最後結局，律師身份的揭曉。
©️[看不見的客人]身份的置換很精妙
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所以，何謂“反轉”？推倒重來。推翻之前一個讓你深信不疑的事實，再揭示另一種合乎邏輯的真相。
人們喜歡看反轉，絕對內含一種追求感官刺激的心理，那些懸疑片大師們也很清楚，好的驚悚懸疑片，都有反轉元素。
最著名的當屬希區柯克的[驚魂記]，據說當年放映時，希區柯克新訂了條規矩，凡是遲到的都不給再放進電影院，為的就是保持從一開始的懸念。
©️[驚魂記]
包括電影演到還不到一半的第一個大反轉，從開場就聚焦了所有矚目的女主角，突然就死掉了！
當然還有最後結局的反轉，當最後在屋內椅子上的諾曼母親真面目被揭開時，一切都是男主的臆想，是他扮成了死去的女人！電影氛圍到達了一個空前的高潮。
©️[驚魂記]
經典的反轉結局，還有愛德華·諾頓的銀幕處女作，以出色演技驚豔了眾人的[一級恐懼]。
裡面嫩嫩的諾頓演一個人格分裂者嫌疑犯，他一個人格可以是軟軟糯糯的小兔子般大男孩，另一個人格卻是容易暴躁狂怒的暴徒。
©️[一級恐懼]
律師親身見證他的人格轉換，當然會深信不疑地以此為他做辯護脫罪，但到電影最後5分鐘，諾頓脫罪後邪魅一笑又面露兇色的詭譎表情，才讓人明瞭——
所謂的雙重人格，只是諾頓在演戲！所以，一切你以為的真相，其實都是假象。觀眾們連同律師、法官、陪審團一起，被諾頓騙了。
在電影最後，推翻前面鋪陳的全部，無疑是個極具風險的技術活兒。
反轉好了，成就的可能就是[一級恐懼]，還有[非常嫌疑犯]、[第六感]這樣的經典。
當然，還有同[一級恐懼]一樣，更早的拿法庭審判做文章的反轉經典[控方證人]，現已成為法學生的必修課程。
©️[控方證人]
作證的真偽，成為電影結局反轉的鋪墊。女主作證人如何一步步引導法庭的過程，也是如何一步步引導觀眾陷入“真相錯覺”的過程。
不過，要說影史上最早的反轉，恐怕還可以追溯到更早時候、甚至20年代的德國表現主義經典[卡里加里博士的小屋]。
©️[卡里加里博士的小屋]
它講述一個心理學博士，實則是冷血殺人狂的故事。結尾一轉，一切都是一個精神病患者的臆想。
結局的反轉和開放性是極具開創性的，後來馬丁·斯科塞斯的[禁閉島]就和其如出一轍。
當然，反轉不僅僅是驚悚懸疑片的必備，好的劇情片也能把這個武器用在妙處，作為對觀眾心理預期的“致命一擊”。
60年代的經典科幻[人猿星球]，因為結尾那個倒塌在荒漠中的自由女神像而定格成神作，一個幻想中的未知星球未來變成了一曲地球人類衰亡史詩。
©️[人猿星球]
到1980年的第二部“星戰”[帝國反擊戰]中，同樣以一個巨大的反轉顛覆了人們的期望：“我是你的父親。”
©️[帝國反擊戰]
當天行者盧克面對邪惡的黑武士達斯維達時，每個人都知道盧克的父親很久前已經死了，還是被維達謀殺了，所以當知道面前這個人就是盧克父親時，觀眾和盧克一起陷入進大大的震驚中，還有那麼點小小的黑色驚喜。
也是這種黑色喜劇式的反轉，成就了英劇《9號秘事》這樣劍走偏鋒的黑色經典；包括曾長盛不衰的日劇《世界奇妙物語》，其中也少不了精妙反轉的小劇集。
©️《9號秘事》每集結尾都是反轉大戲
說到底，反轉就是對觀眾心理預期的一種背叛，打破期待，出人意料，帶來絕妙的觀影體驗。
但好的反轉又不是隻為了反轉而反轉，它一定都是合乎邏輯的，既有它內在的邏輯，又打破觀眾的固有邏輯，這便要看編劇的功力所在了。
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