不得不說，在我國數千年的歷史中湧現出了太多令人驚歎的傳統技藝，它們涵蓋了各行各業，無處不在，即便是在科技發展如此迅速的當今時代，再次去翻看那些流傳已久的工藝，還是會一邊驚豔，一邊感嘆古代人民的高超智慧。
明早期 剔紅花鳥盤
剔紅，也被稱為雕紅漆，但從名詞上看就不難理解，就是在漆上作雕刻，是我國漆器工藝的一種，這種技法早在宋元時期就已經趨近成熟，在明清時代進一步發展，日益精進。
清 剔紅龍鳳紋雙鏈蓋盒
剔紅手法對於前期的處理十分簡單粗暴，多是以木灰或者金屬為胎，然後在選好的胎骨上抹上一層又一層的紅漆，這個過程說起來有些乏味，因為要想在後期進行雕刻，至少要在胎骨表面塗抹八九十層的紅漆，更甚者也有塗到兩百多層的，一直到漆層有了相當程度的厚度，才能進行下一項流程。
清 剔紅庭園人物捧盒
在表面漆塗抹處理工作完成後就可以將胎骨放置然後靜靜等待，待到表面紅漆達到半乾的程度後，就可以著手在表面描上畫稿，然後在對比畫出的線條進行雕刻工作，這樣才能保證雕刻出樣品整體看上去自然、出彩。
清19世紀 剔紅人物花形盒
當然，剔紅只是一個籠統的說法，是代表這一類的工藝手段，並不是直接就限定了在選定的胎骨表面必須要塗抹硃紅色的漆，也有剔黃、剔綠、剔黑、剔彩以及剔犀等，總的來講就是器物表面的漆色變了，但是它的內核還是跟剔紅一樣的，唯一的說的過去的可能就是紅色這種顏色比較喜慶，加之傳唱度較廣，所以人們說到雕漆這種工藝第一時間想到的就是剔紅。
清乾 隆剔紅百蝠蟠桃紋大盤
剔紅製品的造型稱得上多種多樣，但是往大了講就沒有太多品類了，多以盤、盒子為主，細分造型有圓盒（盤）、長方盒、八方盤、葵瓣盤等，裝飾圖案的話還是比較遵循傳統的，多是人物、花鳥、山水老三樣。
清乾隆 剔紅三龍爭珠圓蓋盒
剔紅的花卉作品層次清晰，主次分明，一般都是在盤或者盒中間位置先雕刻出一朵碩大的花朵，然後在其周邊細細點綴，雕刻出一朵朵小花朵以及諸多含苞待放的花蕾。山水題材習慣以幾種不同形式的錦紋，用以突出自然界的不同景物，天空、大地、水流用不同的線條勾勒，在業界有天地水三錦的說法，繼而寥寥幾筆刻畫出樓閣人物等，能夠在極大程度上表現出當時文人灑脫的士大夫形象。
清中期 剔紅牡丹紋葵口盤
剔紅漆雕人物鼻菸壺
而今隨著社會的節奏逐漸加快，這種製作週期長的工藝已經很少在市面上出現了，再者說在某個器物上塗抹數百層的紅漆，也著實有點鋪張浪費了，但是不得不承認，剔紅工藝在我國曆史上劃下了濃墨重彩的一筆。
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