《創世紀1：地產風雲》海報
《創世紀2》海報
《創世紀1：地產風雲》劇照，陳錦鴻（左一）、羅嘉良（左二）
雪兒、古天樂
20年前，正值香港迴歸祖國後不久，東方之珠的未來會走向何方，成為很多人熱議的話題，無線電視臺正是在這一年，推出了一部鴻篇鉅製《創世紀》，這也是TVB金牌監製戚其義三部曲中的第三部，也是篇幅最長的一部。
這部總共107集的《創世紀》，可謂是香港電視劇史上最大的製作，為此無線電視臺也可謂是精英盡出，無論是當家小生羅嘉良[微博]、陳錦鴻[微博]、郭晉安[微博]、古天樂[微博]，還是當紅花旦蔡少芬[微博]、陳慧珊、郭可盈[微博]、邵美琪[微博]，還包括老一輩的秦沛、汪明荃[微博]這樣的老牌明星，以及吳奇隆[微博]、雪兒、葉佩雯[微博]、劉愷威[微博]、馬德鍾[微博]等一大批中生代和新生代演員，都紛紛投入了本劇的參演中。
從風格上來說，《創世紀》可以說是《天地男兒》和《天地豪情》的延續，但與此同時，戚其義似乎並不希望讓電視劇的主題，繼續徘徊在1990年代以來，香港時裝劇始終走不出的陰影之中。
自從1980年代的《流氓大亨》等電視劇開始，香港的時裝劇就醉心於描繪家族恩怨、商場風雲的場景，其中自然穿插著兒女情長，也不乏引人深思的東西。這一題材在1980年代末至1990年代初達到了巔峰，像《義不容情》《我本善良》《大時代》《火玫瑰》《笑看風雲》還有《第三類法庭》等等，皆為其傑出的代表，而《義不容情》和《大時代》這兩部內地觀眾並不陌生的作品，便是由戚其義的恩師韋家輝[微博]所監製的。
然而，自從《天地男兒》開始，由韋家輝所發揮到極致的這種香港時裝劇風格，也漸漸地遇到了瓶頸，尤其是，那些值得讓人去反覆思考、深刻挖掘的東西開始變少了，儘管從《天地男兒》開始，時裝劇的規模越做越大，但是製作人開始更多地去表現劇中的衝突，用更多充滿彈性的、一波三折的情節，去取代那些反應現實生活的、值得人們反覆去思量的東西，一言以蔽之，便是過分地流於技巧，反而對最本質的東西有所淡化了。
從這個層面上來說，《義不容情》《大時代》《火玫瑰》這樣的作品面前，看似更加恢弘的《天地男兒》和《天地豪情》，反而落了下乘。看得出，在《創世紀》一劇裡，戚其義也試圖去做一些改變，以不至於令該劇像“天地三部曲”的前兩部那樣，流於形式而忽略了本質。
事實證明，《創世紀》很成功，但是僅限於前半部。
《創世紀》前半部的成功，在我看來一個很重要的原因，莫過於對人物的深入刻畫，對葉榮添（羅嘉良飾）、許文彪（陳錦鴻飾）和馬志強（郭晉安飾）三個性格截然不同的好朋友，表現得非常飽滿；但是在我看來，更重要的一點，莫過於這部劇本身的現實意義——站在那個時間節點上，這部劇真的承載著一種對香港未來的責任感，試圖去引發人們對香港未來應該走向何方的思索。
在《創世紀》的第一部中，沒有比許文彪對葉榮添的這番怒吼，更讓我印象深刻的臺詞了——
我不是沒有嘗試過，我嘗試安分守己，拼命幹活！掙那麼一點點錢！我試過！但是外面那些人，外面那些人！他們懂建築懂蓋樓嗎？他們只是拿一點點錢出來，花一點點時間，把房價炒高不斷地賺大錢！這叫做公平嗎？你去問問他們！隨便問一個人！問問他們需要些什麼！他們的答案你很簡單，只想要一間很普通很普通的房子！為什麼他們要用一輩子的時間去供一間房子呢？因為是那些有錢人在耍他們！越有錢的就越玩得起！這個世界公平嗎？這個世界公平嗎？！
多麼讓人警醒，而這段話，甚至出自於一個TVB一力塑造的反派形象之口。
也許，正是因為這段話，昇華了《創世紀》這部劇的格局，也正是因為這段話，令“許文彪”這個形象，成為了TVB時裝劇史上，最令我扼腕嘆息的角色之一。
不得不說，無線電視劇是很擅長塑造反派角色的，光是下面這一串名字，就足以引發很多港劇迷的懷舊情結——《流氓大亨》的鐘偉舜（吳啟華[微博]）、《義不容情》的丁友康（溫兆倫[微博]）、《今生無悔》的高天俊（溫兆倫）、《火玫瑰》的喬歷（羅嘉良）、《孽吻》的張文偉（羅嘉良）、《笑看風雲》的潘朗清（郭晉安）、《天地男兒》的徐家立（羅嘉良），還有《天地豪情》的甘量宏（張家輝[微博]）等等。。。。。。
然而，他們卻都難以同許文彪相提並論。
《創世紀》對許文彪的刻畫不可謂不深刻，尤其是將這個人物形象，從一個年輕有為、正直善良的建築師，在無法對抗大勢的情況下，轉變成為一個不擇手段的野心家的一步步，都清晰地表現了出來，並且讓整個轉變過程顯得毫不突兀。與此同時，相比那些最後喪心病狂的傳統反派，許文彪的理想可謂崇高，甚至到最後，在已經表露出悔悟之意時，卻遭遇橫死，也不由地讓人會為之扼腕。
但是，《創世紀》這部劇後半部的筆力實在是力有不逮。這裡的力證，莫過於本劇對主角葉榮添的塑造。
事實上，最開始的葉榮添，是一個野心勃勃、不擇手段，且對家族恩怨耿耿於懷的形象，在編導塑造這個角色的時候，顯然賦予了這個角色以一種亦正亦邪的氣質，而隨著本劇的進行，這種亦正亦邪的最直觀反映，莫過於葉榮添的行事方式，甚至可以為了自己心中的某種“大義”而罔故法律——這樣的形象，當然不值得人們去學習，但是放在電視劇裡，是有一種特殊魅力在的，所以在《創世紀》上部中，葉榮添是一個很有兄弟緣，亦很有女人緣的人，但同時卻也因為自己的行事風格，不怎麼受自己家裡人的待見。
但是，那個因為亦正亦邪、有一種梟氣在，從而引人入勝的葉榮添，在下部中，卻人間蒸發了，取而代之的，是愈發老好人的葉榮添，一個好兒子、好哥哥、好男友葉榮添。可惜，這樣的人物形象，在任何電視劇裡都不會缺席。。。。。。我想，既然《創世紀》已經塑造了一個善良、單純、樸實的馬志強，再將上半部中游離於正邪之間，甚至有點飛揚跋扈的葉榮添，轉變成為一個老好人，這也是一種很遺憾的重複。
我心中的葉榮添，是那個為了讓葉榮毅去死，給好友復仇，願意不惜一切代價，甚至連自己的命都在所不惜的葉榮添——他可以為此千里飛赴馬尼拉做局，可以為了滿足合作者的漫天要價欺騙和利用自己心愛的人，但對自己的朋友（比如馬志強、許文彪、葉榮亨）卻又能夠肝膽相照。總之，一個讓人又愛又恨的角色。
事實上，羅嘉良演這類角色，原本再拿手不過了，他本身就是以演反派出道，從《火玫瑰》的喬歷到《射鵰英雄傳》的楊康，再到《孽吻》的張文偉和《天地男兒》的徐家立，“撈家”依靠得心應手的演技，逐漸成為了TVB的當家小生。遺憾的是，這個原本可以更有連續性、更有故事性的“葉榮添”，因為編導們無力再去駕馭更大的格局，而成為一個前後脫節、未完成的形象。
同樣遺憾的是下半部中，古天樂出場所飾演的張自力一角。古天樂可謂是香港70後最具實力的兩位小生之一（另一位是張智霖[微博]），然而他在本劇中所飾演的張自力，卻因為筆力的難以為繼，顯得有些缺乏亮點了。
TVB的編劇們，並沒有賦予這個人物以足夠的複雜感和層次感，使得這個形象從頭至尾，似乎都只是為了一個錯誤的復仇目標而生，相比於港劇歷史上的那些經典反派，包括其兄長，即上部的主角之一許文彪在內，實在顯得有些缺乏深度。對於古仔來說，這無疑是一個很大的浪費了。
也正因為此，在葉榮添買兇殺死葉榮毅之後，這部《創世紀》已經在我心裡結束了。後面的40餘集劇情，如果用現在流行的一個詞來形容，那就是注水，沒有新意的劇情，沒有新意的人物形象，生搬硬套的大團圓結局，以及再也無法提供給觀眾以深刻思考的內容，這一切，讓《創世紀》的下半部分，折射出香港電視劇產業的江郎才盡，以及無線電視臺的盛世，即將從此一去不返。
事實也正是如此，數年後羅嘉良再次擔綱主演的大劇《流金歲月》，已經讓人感嘆，香港時裝劇再也沒有好作品可寫了。因為《流金歲月》的劇情結構，與《創世紀》的後半部分，是何其的相似！
從前，我會把《創世紀》視作香港時裝倫理劇的集大成者，現在看來，也許只有半部《創世紀》，可以擔當如此美名吧，另外半部，很抱歉，沒有這個資格。
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