隸書也叫“隸字”。是在篆書基礎上,為適應書寫便捷的需要產生的字體。因襲小篆並加以簡化,又把小篆勻圓的線條變成平直方正的筆畫,便於書寫。
隸書分為“秦隸”(簡牘體)和“漢隸”(今隸)。隸書是漢字中常見的一種莊重的字體,(漢隸)略顯寬扁,橫畫長而直畫短,講究“蠶頭鳳尾”、“一波三磔”。它源於秦小篆和簡牘體,到東漢時達到頂峰,書界有“漢隸唐楷”之稱。
隸書結體扁平、工整、精巧。到東漢時,撇、捺等點畫美化為向上挑起,落筆輕重頓挫富有韻律變化,具備了現代美學意義上的“書法藝術美”。風格也日趨多樣化,頗具藝術欣賞審美價值。
隸書常見4大病區
1、偏枯
運筆的偏枯,即用兩種字體的筆法,寫成一個字。“真草合成一字,謂之偏枯。”偏枯當然也包括真隸合成一字,隸篆、隸草合成一字等混雜寫法。運筆的法度是區別字體藝術特性的準繩,不能有毫釐之失,“若豪(毫)釐不察,則胡越殊風者焉。”
因而,絕對不允許運筆偏枯,寫成雜體俗字,反以為是書藝創新。運筆偏枯的弊病,近代以來更加嚴重,主要是由於“欲變而不知變”,不理解“每作一字,即須作數種意況”的意旨,以致把意、法混淆了。這當然也與訛傳誤導以及標新立異等有關。
東漢《白石神君碑》
2、板滯
由於運筆的基本要求,是把筆畫寫活,所以歷代書家都把運筆的板滯,視為一大弊病。“書忌板滯,畫忌板結。”唐太宗論筆法也說:“勿令有死點死畫,方盡書之道也。”時至清代,人們對筆法更加隔閡,加上社會政治原因,遂形成了死板凝滯的“館閣體”。
但是,在反“館閣體”的人士中,崇尚法帖的書家.未能擺脫板滯的弊病;尊碑的書家,因為“古今阻絕,無所質問”,竟用禿筆描摹篆書,用羊毫筆塗畫隸書,也把筆畫描畫得板滯不堪。至於板滯的表現,有如枯木、死蛇、破笛等形態。
枯木形病筆,是運筆直鋒牽裹所致,即所謂“豎筆直鋒則乾枯而露骨”。死蛇形病筆,是運筆生拖硬拉,缺乏虛實導頓的緣故。破貧形病筆,是信筆抹畫造成的,多見於隸書和魏碑字幅。
3、浮薄
運筆的浮薄也是一大弊病。運筆要求遒勁有力、萬毫齊力、力透紙背、“人木三分”,把筆畫寫成“鐵畫銀鉤”,以表現書法藝術的生命力。運筆浮薄的毛病,古人多半是因為運筆方法不當,而今人明顯是缺少臨習功夫。
一些“書法家”,運筆不僅橫勒不能緊越澀進,豎努不能搖曳戰行,而且連橫平豎直都做不到,就必然會把筆畫寫得浮薄曲枯,如同敗蔓;或者用鋒遣毫,鋪裹無度,運行失節,把筆畫寫得形似爛繩;或者指腕不能運轉,筆臥紙上,把筆畫寫得好像麵條等。
4、俗濁
書法是高雅而奇特的藝術,最忌俗濁不雅。運筆雖有多種弊病,而最可惡的是俗濁狀態。俗有庸、粗、野、鄙等形態,而矯揉造作的鄙俗最可厭。濁有混、汙、昏、拙等形狀,而觸筆、漲墨的汙濁更可惡。
由此可見,學書要想除掉俗濁的弊病,只有堅持“書而有法”的原則,以畫沙、印泥的運筆,把筆畫寫得遒勁健美,“明利媚好”,才能脫俗去濁,進人高雅而清新的藝術境界。
至於運筆的其他弊病,如觸筆、漲墨、纏綿、稜角等,有的已經指明,有的在研討某一字體病筆時還要涉及,就不在此節論述了。
總之,由於書法的技藝性特別強,而誤導錯學的弊病特別多,所以必須澄清是非,提高認識,才能順利學習,以期得法成家,為促進書法藝術復興繁榮作貢獻。
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