落地花木
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金輝數學教學重點講解
你好，我來回答你的問題。
要想成為一個電影修復師，首先我們早知道修復辦法，電影修復分為兩種方式
“物理修復”和“數字修復”
老電影都是用膠片拍攝和存檔的，可謂是脆弱嬌嫩，對保存的溫度溼度條件要求極高，一點點灰塵也會影響畫面質量，更別提使用不當造成的巨大損傷。所以，老電影普遍是傷痕累累，常見的問題有：髒點、劃痕、噪波、零斑、壞幀、閃爍等。
老電影的修復分為“物理修復”和“數字修復”：物理修復就是修復原始膠片，“數字修復”則藉助計算機圖像修復技術。將膠片轉為磁帶後，再存儲為序列幀文件，就可以藉助計算機進行數字化修復了，這也是電影頻道的老片修復方式。
從修復的工藝和效率來說，數字修復聽上去似乎比物理修復簡單，但要讓坐在高清屏幕前的觀眾有舒適的觀影享受，修復工序也十分繁瑣細緻。
三道工序
粗修、精修和校色
修復分幾重境界，最初級的是修復髒點、普通劃痕等，遇到細碎的劃痕、連續多幀相同位置的損傷就麻煩一些，更高層次的則是調色。電影在拍攝的時候都是非常講究的，需要光影之間的和諧來表達出導演的創作意圖。對調色的修復，就需要修復人員對影片的藝術性有一定的理解和把握，恢復色彩美感，儘量讓影片的“語彙”豐富展現。
四個條件
耐心、細心、責任心和匠心
吉李大比
做修復的技術人員，首先電腦技術一般都不錯，同時美學修養可能還有所欠缺。特別是老電影的拍攝手法、藝術內涵，跟今天都不太一樣，技術人員在修復時可能就會跟原片有所偏差。電影修復對工作人員的綜合素質要求非常高，不僅要對電影藝術有很深刻的瞭解，還要對電腦技術及膠片的物理化學性質有所瞭解。
其次，老電影修復也是一種再創作的工作，如果能聯繫上當年的導演、演員，瞭解他們當初創作的想法，會對修復有很大幫助。但由於年代久遠，這些影片的主創人員也己經陸續離開人世，對於影片原本所要表達的意思，影片修復人員己經無法追溯。
目前國內缺少一支專家隊伍對老電影修復進行指導，也沒有確立一個具體的修復標準，修復人員只能自己摸索。歐美各國都很重視老電影的修復，但情況不同。美國的電影版權主要由好萊塢幾大公司擁有，各公司自己決定修復老電影，怎麼修都有自己的標準。而意大利、法國等歐洲國家主要由政府機構主持修復老電影，制定了嚴格的修復標準，當作一項嚴肅的學術工作來對待。美國、意大利等國還設有專門的研究機構，進行修復教學，培養相關人才。
電影修復的目的是為了放映，絕不是閉門造車。此外，國外電影機構對中國老電影的發掘、修復和推廣，己經走在中國前面，英國、意大利都曾修復、展映過中國的經典老電影。可以說，目前我國電影修復人才還是奇缺的，所以想做一名電影修復師還是很有發展平臺的，但對自身技術、素質、思想要求還是很高的，最好經過系統化的培養。
以賽亞
1、電影修復主要包含三道工序：粗修、精修和校色
修復分幾重境界，最初級的，也就是粗修，是修復髒點、普通劃痕等，遇到細碎的劃痕、連續多幀相同位置的損傷就麻煩一些，更高層次的則是調色。電影在拍攝的時候都是非常講究的，需要光影之間的和諧來表達出導演的創作意圖。對調色的修復，就需要修復人員對影片的藝術性有一定的理解和把握，恢復色彩美感，儘量讓影片的“語彙”豐富展現。
2、而要想成為電影修復師需要具備四個條件：耐心、細心、責任心和匠心
電影修復是一樣非常枯燥乏味的工作，必須要有足夠的耐心和責任心，才能把一項乏味的工作做好，而要做細就必須要要足夠細心，能發現蛛絲馬跡，滿足這幾項要求，就能形成匠心，成為真正的大國工匠。
3、電影修復師作為一項比較冷門的工作，需要慎重考慮以後的發展和前途。
任何一項工作在從事之前都需要結合自身興趣愛好，在考慮好想要從事影視行業裡的冷門工作後，就需要大量學習和準備工作，充實自己的認知和操作技術，並不斷隨著科技創新更新現有的知識，使自己不被時代所淘汰。
興興視頻總彙
每天點鼠標8萬次：電影修復師是如何工作的？
這是王崢和團隊在“修舊如舊”原則基礎上調整修復的老電影。作為中國電影資料館的電影修復師，他們的工作是保存、修復、挽救上世紀20年代後的國產膠片老電影。
十年間，電影技術劇烈變革，數字化介質代替膠片電影成為潮流。偶有推出的膠片影像，也需轉成數字化格式在院線播放。膠片成了復古懷舊風的代名詞。而在時間迭代中，曾留存過幾代人時光的膠片電影，變得脆弱且易逝。
重複上萬次的點擊、調整，經年累月重複相近的動作，電影修復師們在精細中對抗單調，在一幀幀老膠片裡，尋找此身此地的價值。
對於修復老電影，有人質疑：現在院線電影層出不窮，多少人有意識、有精力去看老片？當老者老去，是否還有觀眾想看上世紀20年代到50年代的電影？
“可能經典老片多少都是小眾的，不能要求所有人都喜歡。但我希望，當大家想看時能有機會，而不是可惜片子再也找不到了。”王崢說。
1月11日下午，電影資料館修復室內，一名一線修復師定格一幀畫面後做精修。新京報記者王佳慧 攝
三五分鐘的片子，膠片斷了十幾次
王崢就職的中國電影資料館裡，保存著1922年以來的3萬多部中國電影，拷貝素材超過60萬本。每年，資料館選片委員會的專家學者們從中選出需要修復的老電影，並按照需要搶救的嚴重程度與特定影展時間確立修復順序。
要修復的原始影片素材，首先要在資料館的西安庫進行物理修復，之後才會運到北京進行數字修復。膠片會先送至北京百子灣的東郊庫，在那裡緩衝、拷貝，然後再被運到小西天電影資料館本館。
在資料館的12層，有一間二十平米左右的膠轉數機房。這裡，電影修復師們要進行數字修復的第一步——膠片數字轉化。
機房正中的地面上堆放著十幾摞近一米高的膠片本，直徑20釐米的膠片本每盒可盤放300多米長的膠片，記錄10分鐘的影像。一部90分鐘的電影，就需要膠片本9-10本。
膠轉數機房空地上堆放的膠片盤，一部90分鐘影像，需要9-10個膠片盤存放。新京報記者王佳慧 攝
金屬盒裡的膠片由帶著手套的修復師取出，放入機房內的超聲波潔淨儀中。每次清潔，大約需要5-10分鐘。清潔完畢後，膠片被拿到一面玻璃之隔的膠轉數機器中，在高速率照相機下掃描每一幀，對膠片進行數字化轉換。
在機器的張力下，這些六七十歲高齡的老膠片脆薄易折，身子金貴。工作人員必須在監視器前緊盯閃過的每
聖仙兒
我在高中學校做公益時，看過關於這樣的書一個是飛機為什麼會飛，還有一本就是老的影片怎麼做成現在的高清影片，‘’修復師‘’是指修復老電影的人群。
2007年，電影頻道首次展開了老電影修復工作。
一個原則
以舊修舊、恢復原貌。
兩種方式
“物理修復”和“數字修復”
老電影都是用膠片拍攝和存檔的，可謂是脆弱嬌嫩，對保存的溫度溼度條件要求極高，一點點灰塵也會影響畫面質量，更別提使用不當造成的巨大損傷。所以，老電影普遍是傷痕累累，常見的問題有：髒點、劃痕、噪波、零斑、壞幀、閃爍等。
老電影的修復分為“物理修復”和“數字修復”：物理修復就是修復原始膠片，“數字修復”則藉助計算機圖像修復技術。將膠片轉為磁帶後，再存儲為序列幀文件，就可以藉助計算機進行數字化修復了，這也是電影頻道的老片修復方式。
從修復的工藝和效率來說，數字修復聽上去似乎比物理修復簡單，但要讓坐在高清屏幕前的觀眾有舒適的觀影享受，修復工序也十分繁瑣細緻。
三道工序
粗修、精修和校色
修復分幾重境界，最初級的是修復髒點、普通劃痕等，遇到細碎的劃痕、連續多幀相同位置的損傷就麻煩一些，更高層次的則是調色。電影在拍攝的時候都是非常講究的，需要光影之間的和諧來表達出導演的創作意圖。對調色的修復，就需要修復人員對影片的藝術性有一定的理解和把握，恢復色彩美感，儘量讓影片的“語彙”豐富展現。
四個條件
耐心、細心、責任心和匠心
我認為只有具備這些條件才能成為一名合格的修復師。
燒烤顧問
喜歡電影，喜歡電影后期管理製作，相關專業知識積累
電影修復主要針對膠片而言，故而瞭解膠片性質，分類
現在是數字化了，過去都是膠片，膠片分:硝酸膠片、醋酸膠片、聚酯膠片。老片放得久了，不管什麼片基都會存在著灰塵、汙垢、黴斑、掉色、圖像抖動、劃痕、閃爍、噪聲、變色、模糊種種問題。修復的重要過程就是磁膠轉數，修復畫面就是處理上面種種問題，較色，聲軌修復等
在這個大家都這麼浮躁想掙快錢的年代。如果想成為一名電影修復師，要有耐心，沉得住氣，關鍵要自己喜歡。
得吧得吧看片
老電影都是用膠片拍攝和存檔的，可謂是脆弱嬌嫩，對保存的溫度溼度條件要求極高，一點點灰塵也會影響畫面質量，更別提使用不當造成的巨大損傷。所以，老電影普遍是傷痕累累，常見的問題有：髒點、劃痕、噪波、零斑、壞幀、閃爍等。
老電影的修復分為“物理修復”和“數字修復”：物理修復就是修復原始膠片，“數字修復”則藉助計算機圖像修復技術。將膠片轉為磁帶後，再存儲為序列幀文件，就可以藉助計算機進行數字化修復了，這也是電影頻道的老片修復方式。
從修復的工藝和效率來說，數字修復聽上去似乎比物理修復簡單，但要讓坐在高清屏幕前的觀眾有舒適的觀影享受，修復工序也十分繁瑣細緻
老陳視頻剪輯
電影修復師，是指修復老電影的人群。老電影在若干年後要重新放映，走進大眾視野，必須對膠片進行修補，讓它重新煥發青春。
電影修復分粗修、精修和校色三道工序，最初級的是修復髒點、普通劃痕等，遇到細碎的劃痕、連續多幀相同位置的損傷就麻煩一些，更高層次的則是調色。電影在拍攝的時候都是非常講究的，需要光影之間的和諧來表達出導演的創作意圖。對調色的修復，就需要修復人員對影片的藝術性有一定的理解和把握，恢復色彩美感，儘量讓影片的“語彙”豐富展現。
電影修復師需要有耐心、細心、責任心和匠心，既要熱愛這項事業，又要有認真負責的工作態度，還必須有高超的修復手藝。
可見，光憑興趣是不行的，必須經過專門技術培訓，掌握基本技能，刻苦鑽研，才能勝任這項工作。
