哈嘍，大家好！今天給大家推薦一部中西結合的老片！
這是一部令人糾結的電影，《白幽靈傳奇之絕命逃亡》之前評價不算好，在2014年國慶檔前夕緊急撤片，成了真正的“絕命逃亡”。在我看來，該片倒不算是電影本身的問題，真正的詬病在於片方，去年的光景整個就是一本糊塗爛賬。如今更換了發行和馬甲重新登場(4月3日)，市場效果未知。也許是受到電影糟糕口碑的影響，看完電影之後沒有想象中的差。據說新公映版是重新剪輯的，與當初撤檔版和網絡流出版還不一樣，由於沒看前兩版，具體哪裡不同小弟也不知道。但從這版來看，乃是一部標準的冷兵器娛樂大片，爛其實不至於，只是無聊到要命。
為什麼稱之為冷兵器電影而不是古裝片，原因很簡單，這就是一部由外國班底拍攝的反映十字軍東征，並架空歷史帶有外傳色彩的電影，只是兼顧了一點東方元素，而不是東方式的古裝或武俠片。《白幽靈》與《天將雄師》還不同，雖然題材類似，但後者乃是中國班底拍得土洋結合故事，而本片則是一部地道的外國電影。故事不再多說，十字軍殘部與東方宮廷奪權的交織，不過需要提一點，本片的編導是一水的洋人，外國人拍攝東方題材，可能會遭遇到《功夫之王》那樣，一股腦的堆砌東方元素追求形式感，價值觀和世界體系仍然是西方化的這種雜交混血產物。而《白幽靈》卻“巧妙”的迴避了這個問題。
為什麼呢?因為根據故事，本片的兩位主角海登·克里斯滕森和尼古拉斯·凱奇來到東方，但本片並未涉及到半點東方元素，如果不是黃皮膚的劉亦菲和安志傑等人，且說得中國話(沒錯，新版片中人物都是中文對白)，觀眾根本不知道電影發生的場景是在中國。來看一下歷史時間線，十字軍東征的發生在1096年-1291年，這段時間差不多是中國的宋朝(960年—1279年)，電影涉及到宮廷紛爭，無論北宋的汴京還是南宋臨安(杭州)，都與電影的場景不符。可以這樣說，電影的編導沒有做足功課去表現東方文化，或者說根本沒打算表現東方文化，只是在中國取景而已。電影裡沒有出現任何東方集市或農耕元素，片中東方演員也只是涉及到逃亡的公主和軍隊，只能從宮廷盔甲和服裝上判斷出是宋代年間的風格。整部電影沒有機會去展現東方元素，整體故事還是圍繞兩位西方演員。因此將電影換一個別的場景，故事一樣可以成立。這樣做倒也好，省像《功夫之王》那樣吐槽了，因為片中根本沒有任何符號化的元素體現。
因此該片倒是以西方人的視角，單純的突出了異族風情的概念，就像凱奇叔口中時不時叨唸著上帝那樣，電影完全是西方主流價值體系的體現。片中還涉及到了波斯人和蠻族，因此大部分時間目光是深入到蠻夷的邊疆領域，讓人想起了查寧·塔圖姆那部《迷蹤：第九鷹團》，後者講述的是古羅馬士兵在凱爾特人領地的故事，還有安東尼奧·班德拉斯的《十三勇士》，講述波斯人進入到維京人的世界中。這些電影都有一個共同點，都代表著主流西方文化深入西方人眼中的“荒蠻”文化，突出異域色彩和邊疆風情，這與《天將雄師》那種兩個文明對沖的概念。因此也就不難理解《白幽靈》中凱奇為什麼會呆在一個類似巫妖般的部落裡了，電影只不過是借用了一個場景而已，主要還是突出西方文化色彩。
本片的導演尼克·鮑威爾號稱“千年老二”，他是《X戰警》《諜影重重》的副導演，本片幾乎是他第一次擔當正職。從本片中能看出他刻畫人物和講故事方面的能力，只能用一般來形容，故事講得不溫不火，人物臉譜化。但作為一個在很多好萊塢主流商業大片中當過副職的角色，其最大的功效在電影中的顯露致，那便是對節奏和動作場面的控制。
電影中冷兵器打鬥場面可以說是非常養眼，當然依舊是西方化的打鬥方式，重劍對決、弓箭盾牌的你來我往。開場十字軍血洗巴格達的場面，昏黃的色彩和衝鋒場面令人熱血賁漲，結尾凱奇的壯烈與海登與安志傑的一對一，大量慢鏡煽情效果極佳，頗顯悲壯。晃動的鏡頭和跟拍攝影，那場樹林追逐戲份動作張力可以說是全片最好看的段落。因此而言，《白幽靈》中國的打鬥場面絕對稱得上一流，對比一下《十三勇士》、《黑死病》、《百夫長》等同類冷兵器電影，就能看出該片在動作場面上的長處了，這是電影的亮點。儘管沒有什麼大場面，但都是小範圍出彩。
因此而言，《白幽靈傳奇之絕命逃亡》可以稱得上是一部標準的西方冷兵器電影，不變的劇情模式和翻新的冷兵器交鋒場面。有時候觀眾對於一部電影的態度好就是好，差就是差，這部電影顯然從態度遭遇到冷眼，但依電影本身而言，不算好，也比傳統爛片強點有限。
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