王鐸《王屋圖詩卷》，是王鐸降清後第四年在京中寓所畫《王屋山居圖》時所書，現藏於天津博物館。此卷草書用墨蒼潤，行筆峻爽遒勁，布白參差錯落，縱逸之中含有穩健，沉鬱之中富有靈性，從中可以看出他集數十年的功力，融會“二王”、李北海、顏真卿、懷素、黃庭堅、米芾、趙孟俯於一爐的化境。可謂是“風檣陣馬，筆走龍蛇”，後人鮮有至者。
王鐸好古博學，善文工詩，詩文書畫頗有成就，尤善繪畫與書法，更以書法特色鮮明並聞名於世，與董其昌齊名，一方面有“神筆王鐸”之美譽，另一方面更有“南董北王”之稱。與當時的董派書風迥然不同，王鐸提倡取法高古，不主故常，無一定法，刻意融合新機，擅長行草，筆法大氣，在書法用筆中，勁健灑脫，流轉自如，神氣揮灑，張弛有度，淋漓痛快，出規入矩，力道剛勁有力，頗有千鈞之氣，形成了自己書法的特殊風格。
根據戴明皋的《王鐸草書詩卷跋》記述，元代米芾的狂草很是講究技法，而王鐸則全講的是氣勢，魏晉時期的風軌完全一掃而盡，陣馬風檣，氣勢魄力之大，非常歡快人意，不是趙、董等人所能比及的。王鐸的書法墨跡傳世較多，在韓國、新加坡、日本等國深受歡迎，有不少的尺牘、法帖、題詞均有刻石，其中最為著名的是《琅華館帖》與《擬山園帖》。王鐸的《擬山園帖》在傳入日本之後，還曾經引起了日本國內的書法界的巨大轟動，將王鐸列在一流書法家之內，甚至還有後王（王鐸）勝先王（王羲之）之說。
王鐸的章法奇特，擅長佈局取勢，在草書方面是明末清初時期最具有成就的書法家。王鐸還曾與倪元璐、黃道周、傅山等書法家一起，開展復興書壇的運動，倡導中國書法應取法高古，掃除明末書壇因循守舊的風氣。王鐸注重學習傳統，有“書不宗晉、終入野道”之說。其書法功底極為深厚，幾乎所有的字體都很熟悉，數十年來，遍臨魏、晉、唐、宋名賢之書跡。
以王鐸傳世書跡來看，前人大體將其書法藝術的發展分為早期、中期和晚期。四十歲（1631年）以前為早期，為其廣泛而大量吸收傳統營養的時期，四十歲到五十歲（1641）中間為中期，為其陶鑄百家、消化吸收進而追求自我面目的階段。五十歲至歿年（l652）為其戢銳於內，振華於外，能縱能斂，由風力十足轉向雍容人雅發展的時期。
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