對比同質類真人秀節目（《爸爸去哪兒》《花兒與少年》《我們約會吧》，《嚮往的生活》在主題設置上通過迴歸田園農居，營造自給自足的生活方式，讓人們在奔波忙碌的都市生活之餘，能靜下來尋找內心的平和，減慢了在其他綜藝中刻意強調的節奏感，也減少了任務關卡的設置，增加了字幕的有趣、豐富與生動。在繼承中發展出自己的新特色，，整體呈現“慢綜藝”的舒緩感，這是在同類“越走越快、越走越奇”其他節目競爭中出現的一個相反的方向，也代表著與“快”相反的“慢生活”的差異性發展。
境外的節目形態一直是我國綜藝爭相效仿的對象，從某種意義上來說，境外的節目形態創新速度遠快於國內，在其對象的把握上做到了很強的針對性。《嚮往的生活》效仿韓國綜藝節目《三時三餐》，基本繼承了其節目形態，《三時三餐》契合熱點話題，以有機食物為切入點，呈現迴歸自然本真的有機農生活，視角新鮮而又足夠吸引人。在人們奔波于都市的繁華之中質疑生活意義時，導演組想讓人們慢下來，迴歸生活，找尋內心的寂靜，帶來世界百味終敵不過田園第一口滋味的體驗。在強調節奏的綜藝裡，《三時三餐》似乎更像鄉村生活的紀錄片，緩緩地訴說“採菊東籬下，悠然見南山”的自耕農生活。跳出當下綜藝的基本潮流，訴說生活本質的節目立意遠遠高出以“娛樂至死”為立意的節目，樸實無華的風格也深受觀眾的追捧。這與《嚮往的生活》意圖傳達的主旨別無二致，但是除卻節目基本形態的保留，《嚮往的生活》節奏與《三時三餐》相比更跳躍，這也是考慮到本土年輕的受眾群體對觀察類綜藝節目的不熟悉，不希望一上來節奏就過慢的原因，《三時三餐》中，明奇獨自在院子裡玩耍能播放三分鐘，主人公瑞鎮洗碗從開始到結束被完整地播放出來。這在《嚮往的生活》中不會這麼完整而緩慢地體現，而是多線跳切得更快。
《嚮往的生活》是我國電視欄目向“慢綜藝”做的一次初步嘗試，它並非完美，但是它緩慢敘事的節奏、呈現人與自然、與田野關係的方式，帶給久居城市的觀眾一種全新的感官體驗，向觀眾傳達一種迴歸本真的慢生活概念，將電視節目的娛樂性和電視人應承擔的社會責任完美兼容，為觀眾帶來更為生活化的、更有意義的媒介體驗，這是值得我們學習與借鑑的。
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