“當代年輕人的時間緊張，追個劇都要開二倍速。”
網友一聲感慨道出了當下觀眾的心聲。市場上不乏影視作品為了拉長集數，客觀上造成了敘事拖沓的問題，不僅影響了觀眾的觀看體驗，還降低作品的藝術水準。
網友的“吐槽”也引發了廣電總局的重視。在2019年，在《關於深化影視業綜合改革促進我國影視業健康發展的意見》的文件精神的指導下，廣電總局已對“有效解決注水問題”的相關措施向行業徵求意見。今年2月出臺的《通知》更是明確提出，電視劇網絡劇拍攝製作提倡不超過40集，鼓勵30集以內的劇集創作。廣電總局相關負責人表示，“電視劇的集數長短應當取決於內容，具體集數需要根據劇情豐富與否具體分析。當前國產電視劇有集數偏長甚至注水的傾向，已經引起一些觀眾的不滿甚至棄劇，應當及時加以引導。”
在廣電的高度重視下，短劇之於各大視頻平臺，成為重點部署的對象。
首先體現在三大視頻平臺與影視公司的合作規則上，早在2019年，愛優騰分別發佈關於短劇分賬規則。騰訊視頻發佈了關於“火鍋劇”相應的激勵規則以及合作方式，通過流量補貼的方式，扶持創作者製作多元化的優質火鍋劇，這裡所指的火鍋劇，每集時長1—10分鐘，具備完整的敘事；愛奇藝短劇的佈局相較於騰訊視頻，在內容標準上更加傾向於豎屏劇，且正式上線了“豎屏劇”的劇場，例如《生活對我下手了》《導演對我下手了》《只好背叛地球》系列；優酷發佈全新的“網絡劇合作白皮書”，鼓勵短劇的創新，並指出在策劃短劇時，對於單集時長大於5分鐘，不少於12集的優質短劇，優酷將追加投資。
三大平臺具體分賬規則，第一製片人曾在《愛優騰相繼發佈短視頻分賬規則，合作方該如何“各取所需”？》一文中有詳盡分析。
三大平臺加大短劇儲備，短視頻平臺購買版權“二次創作”
在平臺的鼓勵和廣電的要求下，2020年，愛優騰三大視頻平臺儲備的短劇在數量與類型上都有著明顯的增長。據不完全統計，三大平臺在2020年總計儲備了12部待播精品短劇。愛奇藝待播網劇《我是餘歡水》《在劫難逃》《沉默的真相》《隱秘的角落》《非常目擊》《十日遊戲》；優酷待播網劇《白色月光》《迴廊亭》；騰訊待播網劇《雙探》《摩天大樓》等等。
而在此之前，高質量短劇也頻頻出現在觀眾的視線當中，年初愛奇藝獨播的12集網劇《唐人街探案》就讓觀眾過足了一把懸疑片的癮。《唐人街探案》不僅是唐探IP的一次衍生和拓展，更是網劇創作的一次革新和探索，具體表現在“唐探宇宙”的人物關係和對網劇質量的提升上，不少觀眾表示，該劇的拍攝達到電影的質感。
再看愛奇藝當下熱播劇《危險的她》，該劇講述了四位女性聯手復仇，在絕境中自我救贖，撲朔迷離的“設局”故事。作為一部短劇，它體量僅有14集，製作精巧，不少觀眾表示，“這個劇有點懸疑，有點驚悚，有點費解，電視劇儘管疑點重重，但只看一集壓根不過癮。”
包括騰訊獨播的豎屏劇《通靈妃》，該劇每集僅有1分鐘左右，上線數日，該劇搶佔 B站的熱門榜、電視劇榜、搞笑榜第一，一週全網播放量破億，甚至有不少網友調侃，“節奏太快、不過癮”“希望開放0.5倍速”。
而優酷平臺則推出“精編短劇”頻道，對《甄嬛傳》《三生三世十里桃花》《還珠格格》等熱播劇進行了重新剪輯，大約每集5分鐘左右。
此外，除了三大視頻平臺，種種跡象表明，短視頻平臺在內容、產業生態和渠道等多方面均對短劇發力。據悉，快手早在2019年4月就成功開闢了快手小劇場板塊。在抖音，越來越多網友拿抖音看劇，在2019年的抖音創作者大會上，“劇情”被歸為漲粉最強勢的垂直類型，創作超短劇、解說劇情等“劇情”賬號深受網民的喜愛。此外，短視頻平臺近期也在大量收購
老劇影視版權，供用戶團隊碎片化二次創作。頭部公司傾向“利潤大”的長劇，小公司認為短劇只夠“保本”
儘管短劇的發展前景被行業人士普遍看好，但頭部影視公司和小型影視公司依舊只能“望而卻步”，這又是為何？
從市場來看，我國目前的電視劇市場是製播分離的模式，製片方拍了一部劇之後，按照集數賣給電視臺或視頻平臺，依靠版權售賣和廣告植入實現盈利。在這樣的市場邏輯下，製片方和平臺方都傾向於通過延長劇集來攤薄成本。長劇變“短”，意味著製作方要控制成本，大部分老牌影視公司認為短劇利潤有限，因此不願意製作短劇。此外，即便拿今年製作成本偏高的短劇《唐人街探案》來說，儘管觀眾的反饋較好，但是站在承製方聘亞影視的角度而言，網劇《唐探》是為了給電影《唐人街探案3》鋪路，從而實現網影聯動，可單從網劇製作的回報率來看，它並非是一個成功的案例。
頭部影視公司嫌利潤小不願意試水，小型影視公司依舊不看好“短劇”，尤其是豎屏劇。有業內人士曾向“第一製片人”吐槽過，“投資豎屏劇的錢，不如在抖音開一個劇情號。”很多業內人士表示豎屏劇的存就很尷尬，“豎屏劇在視頻平臺裡生存著，它既沒有在抖音裡面那些奶頭樂的劇情類賬號門檻低，它也無法通過短暫的時間成為有長尾效應的短劇。”
豎屏劇對於製作方來說，賺錢嗎？真正製作過豎屏劇的承製方給出的答案是“可以保本”。一般豎屏劇的製作成本是1500元到2000元之間，之所以每集的成本控制在這個價位，原因是有的視頻平臺購買獨播劇的最低評級就是2000元一集，也就是說只要把成本控制在2000元一集，製作豎屏短劇是不存在虧損的。
如何確保豎屏劇一定賺錢呢？除非項目標準達到S級。這樣平臺給的保底金額會從2000元1集變成1萬1集，不算上後期的流量分成，一部豎屏劇的利潤可以達到4倍。但這個假設很快被部分業內人士質疑，他們認為，“2000元一集的創作成本，內容質量無法達到S級的水平。”按照平臺制定標準，擁有S級製作水準的豎屏劇不僅需要好的劇本，在畫面呈現上更需要極高的要求，能夠讓觀眾在短時間通過顏色、環境，就能夠一目瞭然的知曉將要播出的內容。
此外，有業內人士向“第一製片人”透露，製作豎屏劇如果要和平臺聯合招商，也就是在項目PPT啟動的時候開始招商，那麼平臺會抽取招商分成，在一定程度上拔高了
招商門檻，“打個比方，一個項目的成本是20萬， 一集成本1萬，一共20集。那麼招商的目標可能是28萬，8萬是製作方的利潤，但平臺要分走7萬，這樣你的招商目標就是35萬，但如果無法吸引到35萬的投資，那麼製作方就只能壓縮成本或者縮減利潤，在一定程度上也會存在虧損。”聯合招商指的是，平臺拿著影視公司的項目去招商，最後再把分好的錢拿給影視公司去拍攝，無形中也就是影視公司替平臺打了工。很多影視公司不會採用這樣聯合招商的模式，從而選取獨立招商，但這樣依舊避免不了風險，“獨立招商的豎屏劇近期也不好做，如果平臺選擇給保底，那麼保底的價格有可能會很低，平臺會在製作上掛聯合出品。如果平臺不給保底，那麼平臺很有可能在評級上就會壓價。”不乏行業人士感慨，“現在的豎屏劇越來越難做。”而出現這一現象的根本原因就在於利潤的微薄。
不可否認，短劇越來越被觀眾、平臺看好，平臺之所以看中短劇一方面源於觀眾的需求，另外一方面則是看重它背後的
付費商業邏輯。但要想在搶灘的同時，真的把短劇給做強做大，是需要一套成熟的內容運作機制和合作模式，讓處於保守觀望和沒信心的製作公司主動嘗試創新。閱讀更多 第一製片人 的文章
