說起唐伯虎你一定耳熟能詳，他是明代著名的畫家，也是江南四大才子之一，他的繪畫風格是怎樣的？唐寅總體的繪畫風格、面貌跟他的師承關係密不可分。史載唐寅初拜師於沈周，如《吳郡丹青志·沈周傳》說：“一時名士，如唐寅，文壁之流鹹出龍門，往往致於風雲之表。”在京城科考舞弊案發生之後學於周臣門下，其畫風漸漸脫去沈周的特徵。
如他的《騎驢歸思圖》畫法幾乎與周臣的一致，畫上題詩云：“乞求無得束書歸，依舊騎驢向翠微，滿面風霜塵土氣，山妻相對有牛衣。吳郡唐寅詩意圖。”對於唐寅的畫風，王稚登指出：“唐寅畫法沉鬱，風骨奇峭，刊落庸瑣，務求濃厚，連江疊峨，灑灑不窮，信士流之雅作，繪事之妙詣也。
毛大倫在《增繪寶鑑》中寫道：“唐寅山水，人物無不臻妙，雖得劉松年，李稀古之效法，其筆資秀雅，青出於藍也。”
在民間流傳最廣的是唐寅的仕女畫。他的人物畫多為感慨世情之作，表現出憤世嫉俗的心態。他兼取諸家之法，特別是吸收了院派和文人畫的長處，獨樹一幟，開創了一條能表現自我精神的畫路，行筆秀勁縝密，有著瀟灑清逸的氣韻。故董其昌說：“唐伯虎雖學李古，亦深於李伯時，故人物、舟車、樓觀無所不工。”
唐寅的山水畫造詣很高，清代盛大士《溪山臥遊錄》中說：“雲林伯虎，筆情墨趣，皆師荊關而能變化之，故云林有北苑之氣韻，伯虎參松雪之清華。其效法雖似北宗，實得南宗之神髓者也。”闡述得極有見地。但唐寅是院派這種風格正統的畫法，而不是沈周文徵明那種文人畫風格，是有特定原因的。
其中的重要因素是，作為一名文人雅士，工細嚴謹的院體繪畫方式與逸筆草草的文人畫相比，更迎合普通民眾的欣賞習慣。唐寅一生以賣文鬻畫為生，必然會比較注重觀眾的需求，並隨著對象的變化而選擇適宜的藝術風格。
唐寅的花鳥作品不多，但不可不提。他擅長水墨寫意花鳥，墨韻明淨，意境高雅。如祝允明詩曰：“唐郎寫竹如寫字，正以風情韻度高。”其所繪《雨竹圖》扇面，以濃墨繪近竹，淡墨繪遠竹，筆墨淋漓，氣韻酣暢。
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