就在不久前，有官方消息稱，之前定檔於3月的哆啦A夢劇場版：《哆啦A夢：大雄的新恐龍》，
受疫情影響決定推遲上映，這也意味著這個從1980年開始推出的劇場版，第一次推遲上映。作為一個從上世紀七十年代就連載的人氣漫畫，《哆啦A夢》已經陪我們走過了半個世紀，今年是它的五十歲生日，所以這部未能上映的劇場版大電影，對喜歡它的人而言，不可不說是一場遺憾。
哆啦A夢與劇場版
從80年代的第一部劇場版大電影算起，到2020年，除去撤檔的這部作品外，哆啦A夢這個IP形象，總共為大熒幕貢獻了39部作品。
從復刻到改編，再到重製，哆啦A夢經歷了多次新生，從最初的大山版（因哆啦A夢聲優為大山羨代得名），到後來的水田版（哆啦A夢配音聲優為水田山葵）。
劇場版大電影承襲了哆啦A夢番劇的經典風格，也保證了角色的原汁原味，現在我們聊起哆啦A夢的探險故事，大部分都是關於大山版的，大山版陪伴了80、90年代的那批孩子從小到大，直到2004年的那部《大雄的貓狗時空傳》才正式落幕。
如果讓我來說的話，我印象最深的，莫過於最後這部《貓狗時空傳》，它是對大山版的一次致敬，同時也是對我們童年的一種緬懷，也告示著經典哆啦A夢形象和其作者藤子老師的正式離開。
雖然事實上老師早在1996年就已離世，但他在我心裡，一直陪我們走到了大山版的落幕。
水田版的重製和改編，在我看來，並非不如原版，它其實是一個與時代並行的一種處理方式，作為一部出生在上世紀的老派經典漫畫角色，哆啦A夢和它的人類朋友大雄、胖虎和小夫，還有靜香，以及很多配角，組成了我們童年的夢的世界。
就像當年熱血漫畫《灌籃高手》所帶給我們的感動一樣，《哆啦A夢》帶給我們的，是快樂的奇思妙想。
它和如今越來越豐富，甚至可以說複雜的漫畫機制不同，它所追求是輕鬆愉快的閱讀體驗，帶來的簡單的情緒感受，同時裡面也有對朋友友情，家庭親情以及模糊的愛情的一些展現。
番劇中出現的各種有趣的道具，在劇場版大電影中出現的頻率其實並不算高，劇場版的冒險故事和哆啦A夢番劇的主旨追求不一樣，番劇的目的大多是介紹不同的未來道具，在道具介紹的過程中，講一些關於哆啦A夢與大雄的日常故事。
但劇場版不同，劇場版的目的很明確，拿1980年的第一部劇場版《大雄的恐龍》舉例，電影裡講述了大雄意外在學校後山挖出了一隻恐龍蛋化石，通過時間包裹布把它恢復成原樣，照顧它，養育它，並將孵化出來的恐龍送回遠古時代的故事。
這個故事裡，大雄和恐龍的友情是重頭戲，與時間偷獵者的對抗故事，和朋友間團結合作都是這場旅程大遷徙裡的有趣插曲，2020年撤檔的《大雄的新恐龍》是該劇場版大電影第二次重製和改編，不知道等到上映時，又會帶給我們什麼樣的感動。
哆啦A夢和災難
看過劇場的大家都知道，在將近四十部大電影裡，關於保衛家園，幫助朋友以及拯救外星球的故事，要佔到90%以上。
關於機器人，哆啦A夢和大雄系列裡，有《大雄與鐵人兵團》、《大雄與白金迷宮》、《大雄與機器人王國》等等，裡面講述了包括人與機器人，或者機器人之間的故事。
雖然故事本身邏輯並沒有很嚴謹，但倘若找尋故事中的因果關係的話，你會發現，很多故事中的災難起因，一般都是由人類所引發的。
無論大雄和哆啦A夢要面臨多大的災難和多強力的對手，他們最終所要面臨的，其實都是人類自己的野心和慾念。
這就產生了一個很有趣的點：災難源於拯救自我。
比如《大雄與鐵人兵團》裡，創造鐵人兵團的，是人類科學家，而他們之所以侵略地球，是因為當時科學家在他們的大腦裡植入了好鬥芯片的基因，才使得災難發生。
在另一部大電影《大雄與機器人王國》裡，促使機器人造反，征服世界，推翻人類的機器人首腦，其實還是人類自己，邪惡的本心讓人類有了錯誤的想法，必然就會招致災難。
其次，災難本身，還詮釋著友情。
《大雄的恐龍》，《大雄與日本誕生》，《大雄的發條都市冒險記》，《大雄的宇宙小戰爭》...都在講友情，有的是人與動物間的友情，有的則是人與人（外星人）間的友情，友情是團結的基礎，只有當朋友聚集在一起，困難才有機會被戰勝。
因此，友情這一部分，就顯得十分重要，如果看過所有劇場版，你會發現，無論是哪一部劇場版裡，大雄和他的朋友們，都會出現，並始終站在一起。哆啦A夢和大雄的冒險故事，從來不會少了靜香，儘管總會鬧彆扭，但胖虎和小夫這對活寶，也一定會在冒險陣營裡面。
小夫的膽小，胖虎的魯莽，大雄的笨拙，靜香的溫柔以及哆啦A夢的馬虎，是劇場版大電影裡的標配，少了任意一個元素，一個形象，電影都不會完整。
《大雄的魔界大冒險》裡，最後拯救世界的是哆啦A夢，但給他提供幫助則是他的妹妹哆啦美，這就像頑皮的孩子總需要得到家長的幫助和矯正，才能健康地成長一樣，哆啦A夢和大雄就是因為優點和缺點都如此明顯，才會受到大家的喜愛。
所以，關於劇場版大電影裡的災難故事，大都是關於哆啦A夢和大雄以及朋友們的成長故事，他們在無數次冒險中，懂得該如何合作，如何體諒，以及如何戰勝自我。
無論是大雄、哆啦A夢，靜香還是小夫和胖虎，偶爾都會在劇場版裡爆發出強大的力量，保護自己的朋友。
有時我們會笑稱這種改變為：劇場版大雄，劇場版胖虎（小夫），原因就是因為他們在關鍵時刻總會做出巨大的改變，比如怯懦的小夫突然勇敢起來，魯莽的胖虎突然認真起來，笨拙的大雄突然聰明起來一樣，這樣的反常設定特別有趣，並給他們的冒險故事帶來了轉折。
劇場版的奇思妙想
說起劇場版的奇思妙想，我最開始想到的，是這三部大電影：《大雄與雲之王國》、《大雄與翼之勇者》，以及《大雄與風之使者》，這三部作品和往常的奇幻寓言大電影很不一樣，充滿了濃烈的原創色彩。
過去，哆啦A夢繫列出品了《大雄與平行西遊記》、《大雄與天方夜譚》、《大雄與動物行星》等等，但是這些作品給我的觸動卻不如前面說的三部大。
像是《平行西遊記》、《天方夜譚》和《動物行星》所描述的，是我們耳熟能詳的奇幻故事、寓言故事，《動物行星》雖然有一定的原創色彩，但看過本片的朋友一定還記得，它所描繪，還是人類所創造出來的星球，無論是文化，還是世界觀，都是人類用進化燈將動物進化的結果。
但像《大雄與雲之王國》這樣的故事，文明則是獨立的，不受人類世界所幹擾，尤其是《大雄翼之勇者》裡面，當時我第一次接觸到了「鳥託邦」的概念，這對我後來沉迷於「烏托邦」和「反烏托邦」特別有幫助。哆啦A夢大電影裡面，這樣的作品不在少數，很多文明是人類間接創造出來的，屬於間接文明，但總有一些文明，是我們無法觸及，也不瞭解的，它們一直存在於我們想象世界中。
會飛的人類，住在雲上的人類，會駕馭風的人類，等等，他們雖然和我們同樣是人類，但是他們卻有完全不同的世界觀架構和文明史，這時候我們才發現，原來距離我們最遠的，不是外星人，而是那些存在於想象中的異域文明。
換句話說，即使是外星人，所遵循的世界架構和文明很可能和我們高度相似，但是與我們咫尺之近的人類，卻擁有完全不同的文明世界，這種距離，才是最難以到達的。
這也是我最喜歡哆啦A夢繫列的一點，他滿足了我們童年時強烈的求知慾和好奇欲，有很多奇思妙想，又有很多觸及現實生活的小場景。
它沒有把想象的空間侷限在原定的空間架構裡，總會有那麼一兩次，跑出大電影的世界觀、世界架構，讓合理的世界多出那麼一點點的留白，讓我們看到想象世界未來的可能性。我們如何去解釋它都可以，它不侷限於合理的邏輯之內，總會有荒誕的片段出現。
這也是哆啦A夢最讓人著迷的一點。
今年，是哆啦A夢五十週年紀念，希望他可以陪伴我們更久一點，也希望在下一個五十年裡，哆啦A夢還可以和我們一起成長，一起冒險。
也永遠記得劇場版經典開頭的那一聲：哆啦A夢~~
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