按理來說不大好比，二者的差異性實在是太大啦，這種差異性，還不是什麼林俊杰擅長四組，張傑擅長五組。而是相當於一個彈吉他的和一個彈鋼琴的，誰的演奏能力更強，你說難比不難比。
不過硬是要去比較的話，那麼，其實我心裡還是有一個權重的，即是周深更好。因為，周深的整個聲音走向基本上沒有硬傷存在，你可以說他存在短板，比如缺胸聲，缺力度，沒有應該有的攻擊性，但是，就他所展示給我們的聲音來看，不敢說無缺，卻已是無瑕。
聽他唱歌，聽他對於聲音的控制，實在是令人感到放心，絕對不會出現故障，該松的肌肉鬆，該通暢的聲道通暢，是一件完善的，精雕細琢的藝術品。以下是我前些天在微博上評價周深唱功的文字：
2014年夏天，周深初次登上中國好聲音舞臺，憑藉一曲《歡顏》初出茅廬。記得當時讀到一篇樂評，大意是周深虛空幽暗，雌雄莫辨的聲音屬性，使得他Vocal技術運用，既沒有辦法做到男聲的攻擊性，也沒有辦法做到女聲的靈活性，並不是一種理想的發聲狀態。
多年以來，我也一直這樣認為，聲樂性別，非男既女，哪有中間地帶可言。這般根深蒂固的觀念發生轉變，應該是在去年，我忽然意識到，為什麼一定要使用人類的兩性屬性去定義聲音的美學屬性。既不像男聲，也不像女聲，又有什麼關係，最重要的是，這個聲音，本身就是美的。
我曾經多次強調，絕大多數人類對於美的固有認知，並不會與技術相互矛盾，相反，美本身便是技術組成的結晶，沒有技術，美便會煙消雲散。周深的技術當然是極好的，對於混聲的使用，已經突破了傳統學術定義的男聲換聲點。
通過對於周深說話時聲音的觀測，我們發現，相較於正常男聲來說，依然更為纖細輕薄。但是，聲壓顯然是要比唱歌時更強，尤其是當音高跨越Gb4以後，該壓縮還是會壓縮，已經不再雌雄莫辨，常規意義上的薄嗓子罷了。可是，當週深唱歌的時候，音色便會更為輕薄，以至於完全消除Gb4這個所謂的男聲換聲點或壓縮點，這就是精深的邊緣振動技術，以及高位置技術，施予的結果。
我至今還從來沒有聽到過周深以外，哪位男歌手能夠這樣去操作聲音，即是使用混聲，並且徹底消除掉換聲點。注意，我所強調的徹底消除換聲點，並非是中低音區與高音區的無縫連接，而是從中低音音區跨越到高音區的時候，完全察覺不到那個壓縮的動作。
擁有這樣子強大且又獨特的技術底蘊，致使周深的聲音極為唯美動人，彷彿森林裡的精靈，已經形成自己特有的美學體系。這首《雪落下的聲音》，是我個人非常不喜歡的一首歌曲，卻讓周深唱得餘音繞樑，得到了昇華，上一次給我同樣感覺的，還是李健《等你下課》呢。
（批註：近些年以來，一些樂評人曲解了聲壓的物理定義，所以，上文談到周深說話時的聲音，比他唱歌時的聲音，聲壓更強，或許會讓許多人誤解。聲壓，於聲樂領域，既不是褒義詞，也不是貶義詞，它具體泛指聲音強度與集中度的結合。從嗓音機理上來說，即是聲帶高度繃緊的結果，聲帶繃得越是緊緻，聲壓也就越強。舉一個簡單的例子，同樣是一個音C5，男聲來唱會讓人覺得很高，女聲來唱則會讓人覺得稀鬆平常，感覺就像是中音，這便是因為，男聲唱C5的時候，聲帶繃得極為緊緻，聲壓更強。女聲唱C5的時候，通常都不必怎麼壓縮，正常閉合即可。）
華晨宇呢，唱得也不錯，可是，在他所展示出來的聲音裡，硬傷就比較多啦。他擁有非常強大的壓縮技術，F4以後，直至Bb4，聲音裡邊蘊藏的那個金屬芯，實在是穿透耳膜。
不過，他的整個聲音走向比較僵硬，缺少對於輕重感的精準拿捏，以及一系列修飾技巧，所以，自然聲區往往比較缺少層次感。
最大的問題當然還是當音域持續在Bb4以上的時候，喉頭太高，喉嚨太緊，有時候更是喜歡硬懟，放大發聲點。放大發聲點是華晨宇有意為之的錯誤的發聲意識，只要他願意，還是可以將其縮小。可是，喉頭高以及喉嚨緊的這個毛病，以他目前的能力，我認為就沒有辦法控制好啦，就我聽過的他的現場來說，持續的高音輸出，沒有一個不處在失衡的狀態之下。
即便如此，他依然算是優秀的歌手，畢竟，他對於聲音技術的運用，實際上已經到了一個很高級的地步，接下來需要去做的就是如何精化這些高級技術，以及減少消耗。
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