世上不缺好故事，缺的是願意講好故事的嘴和心。
這些年，因為缺乏這種“願意”，這些年，因為缺乏這種“願意”，出現過很多粗製濫造的影視劇。
從選題上說，周迅新劇《不完美的她》背後的團隊是想要講好這個故事的。
涉及家暴和虐童的故事，這幾年很少有團隊願意去碰了，這類話題不如言情劇好拍，觀眾對於過分壓抑的話題總會有點躲躲閃閃。
從選角和演技更是可見一斑。
周迅、惠英紅、趙雅芝的王炸組合，再加上金士傑、黃覺，說是神仙卡司並不過分。
他們的演技不用多說，這次飾演被家暴的小女孩穆連生的小演員陳思諾和飾演家暴男尚武的新人演員蔣昀霖的表現也是可圈可點。
大多數翻拍經典日劇的劇集往往在選角和演技方面就已經比原作差距太多，這次周迅的《不完美的她》在這兩點上，並沒有輸給日劇原作《Mother》。
也正因為這樣的神仙卡司/王炸組合，觀眾才會期待更多、要求更高，《不完美的她》上映之後，褒貶不一，不少人衝著神仙卡司而來，敗興而歸。
翻拍劇的缺點這部劇基本上都有了：
設定懸浮：
周迅飾演的林緒之在物質上完全沒有一點困頓，開著寶馬那一幕恍惚間就覺得自己可能在看寶馬的廣告。
也許只有毫無物質上後顧之憂的人才能好好去追求“我是誰”這個問題吧。
一個現實題材的電視劇，這樣的設定避免了物質社會的毒打，也就難免給人懸浮之感。
她還是個網絡技術大神，利用自己過人的技術說把一個公眾號大號黑掉就黑掉，拷貝人家數據隨意的很，關鍵性的家暴證據輕鬆就獲得了。
女主開的外掛太多，強行通關，掃除障礙，編劇真的太心疼女主了。
邏輯不通：
原作中女主小時候一把火把自己父親燒死了，有弒父的嫌疑，所以母親才會一併承擔這一切，但《不完美的她》中父親沒死，母親為女兒承擔縱火的罪過並拋棄孩子的動機就弱了一點。
而之後女主被養母收養，三十年都沉浸在自己是不是做了傷害母親的事才導致自己被拋棄，甚至因此滿身是刺，暗自歇斯底里，這些情況養母都知道，卻不讓生母見孩子去解開孩子心結，只是聲色俱厲地說“我才是她的母親”。
除了為強制給女主一個推動劇情發展的理由，邏輯上說不過去。
女主拐走被家暴的小孩穆連生之後，還沒完全喪失人性的孩子母親想要尋找還稍稍可以理解，但是家暴孩子的渣男尚武那麼認真找孩子幹啥？明明他之前試圖製造火災燒死孩子以甩掉這個禍害。
剪輯混亂：
這一點，主要是因為這部劇多線並進，女主林緒之和被拐的穆連生是一條線，生母一條線，生父一條線養母和女主妹妹一條線，黃覺飾演的記者田放又是一條線，還有穆連生的母親和渣男尚武這一條線；
幾條副線相互轉換之間不夠流暢，還分量都挺足，難免讓人分不清主次。每條線給人的觀感還不一樣，有現實向，還有治癒向，轉到生父那條線又是懸疑向。
這種失望，不是苛責，是滿懷期待之後的落空：這麼好的題材和原作劇本，這樣的王炸組合還是無法比肩原作。
就像一個應該有望考一百分的孩子，最終由於各種原因只拿了及格分。
經典日劇翻拍怎麼就那麼難呢？
之前翻拍劇不好可以怪選角，怪主演演技掉線，可現在是周迅帶頭的王炸組合；
當然翻拍劇不好也少不了垃圾團隊的“功勞”，因為他們根本沒有想著好好翻拍，只是想討討巧而已。
但《不完美的她》背後的團隊並沒有敷衍，更多的是有心無力。
原作日劇《母親》的劇本足夠優秀，稍加挖掘就可以順理成章延伸到各種非常宏大的議題：母愛、女性獨立、自我救贖、親子關係、黑暗與光明甚至女權...
這種具有卓越延展性的優秀文本，才能引得韓國、泰國甚至土耳其影視界的注意，紛紛推出各自的版本。
《不完美的她》背後的團隊自然也看到了，在本土化改編中，他們想要站在更高的高度上去重新敘述這個故事，使用宏大敘事，妄圖全景式展現能涉及到所有女性的人生百態，展現出來的卻是整個團隊的吃力：
既要展現林緒之如何在與穆連生不是母女卻勝似母女的關係中完成自我救贖，還要通過生母這條線來展現家暴的惡果和母愛的偉大，以及女主妹妹在懷孕、生子之後的人物成長，最後更要揭露女主生父和家暴男尚武的醜惡。
這部劇只有22集，每集半小時，光把所謂的“自我救贖”講好都很費功夫，更別提還有那麼多懸念留著。
世上不缺好故事，缺的是願意講好故事的嘴和心，在願意好好講故事之後，就是對講故事能力的考驗了。使用宏大敘事去討論宏大議題是非常需要功力的，稍有不慎就是畫蛇添足。什麼都要，當然可以，但前提是有能力都要。
而多數日劇包括原作日劇《母親》都是採用微觀敘事，重點展現“媽媽”奈緒和“女兒”憐南相互溫暖，相互治癒，其他副線都是依託主線來展開，自然地交叉結合，從而好好地談論“自我救贖”這個話題，抱緊最大的那個西瓜。
翻拍很難，因為有原作做對比，翻拍經典日劇難上加難，即便原作劇本再優秀，都要做好本土化改編，即所謂“接地氣”，有“中國味”，但改著改著就容易夾雜很多意味不明的東西，使用無法駕馭的敘事手法。
《不完美的她》也因此不完美，有了很多需要改進的地方，但或許下一次翻拍能夠更接近完美吧。
只是可惜了這樣的王炸組合。
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