有一些詩詞，前面幾句或許平淡無奇，司空見慣，但是在結尾卻讓人眼前一亮，令人拍手稱讚。
這估計就是傳說中的「神來之筆」。今天，我就找幾首代表詩詞跟大家嘮嘮，品讀那些驚豔了時光的句子。
臨江仙·送錢穆父
宋·蘇軾
一別都門三改火，
天涯踏盡紅塵。
依然一笑作春溫。
無波真古井，有節是秋筠。
惆悵孤帆連夜發，送行淡月微雲。
樽前不用翠眉顰。
人生如逆旅，我亦是行人。
人人都是天地間的過客，又何必計較眼前的離別呢？結尾慰勉友人，既動之以情，又揭示出得失兩忘的人生態度，充分體現了作者的曠達灑脫。
虞美人·春花秋月何時了
五代十國·李煜
春花秋月何時了，往事知多少？
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中！
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
作者用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶湧翻騰，堪稱「血淚之歌」~
南陵別兒童入京
唐·李白
白酒新熟山中歸，黃雞啄黍秋正肥。
呼童烹雞酌白酒，兒女嬉笑牽人衣。
高歌取醉欲自慰，起舞落日爭光輝。
遊說萬乘苦不早，著鞭跨馬涉遠道。
會稽愚婦輕買臣，餘亦辭家西入秦。
仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。
詩情經過前面的層層推演，至此湧向高潮。「仰天大笑」可見其得意神態；「豈是蓬蒿人」顯示出無比自負的心理。這兩句把詩人躊躇滿志的形象表現得淋漓盡致。
青玉案·元夕
宋·辛棄疾
東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那惹人眼花繚亂的麗人群女，原來都只是為了那一個意中之人而設，倘若無此人，那一切就無任何意義與趣味。
過零丁洋
宋·文天祥
辛苦遭逢起一經，干戈寥落四周星。
山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐灘頭說惶恐，零丁洋裡嘆零丁。
人生自古誰無死？留取丹心照汗青。
用一「照」字，顯示光芒四射，英氣逼人。千秋絕唱，情調高昂，激勵和感召古往今來無數志士仁人為正義事業英勇獻身。
浣溪沙·誰念西風獨自涼
清·納蘭性德
誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。
盧氏（納蘭性德妻子）生前，詞人沉浸在幸福之中，但他卻毫不覺察，只道理應如此，平平常常，等到物是人非，只留追悔莫及。
如夢令
宋·李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。
這既是詞人對侍女的反詰，也像是自言自語：「你這粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。」
這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人複雜的神情口吻。
一剪梅·舟過吳江
宋·蔣捷
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
詞人從視覺上對「時光容易把人拋」加以補充，把看不見的時光流逝轉化為可以捉摸的形象。
「紅」和「綠」在這裡都作使動詞用，再各加一個「了」字，從動態中展示了顏色的變化，抒發對年華消逝的慨嘆。
這些讀完會令人驚豔的神來之筆，從不是簡單的堆砌與鋪墊，而完全是源自於詩人詞人靈魂的創作，因為足夠真實動人，才能流芳千古。
願我們的生命也能有幾番“神來之筆”，驚豔歲月，溫柔年華。
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