近年來，IP成為文化產業的熱門詞彙，影視對IP的改編也是在影視界興起的一種新的改編熱潮現象，作家的小說不管質量好與不好，目前都成為影視劇本的重要來源。很多人調侃說，一年放十部電視劇，七部是IP改編的，還有三部是任務劇。
但是呢，隨著改編劇越來越火爆，越來越多的目光也注意到了原著的身上，一開始深究，很多原著就陷入到了抄襲的風波中。
2017年2月15日，11為網絡小說原創作家就狀告了《錦繡未央》原著《庶女有毒》的作者周靜的抄襲行為。在今年4月21日，小說《錦繡未央》也入選了“2019年度北京法院知識產權司法保護十大案例。據悉，這部小說分散抄襲了12位知名作家的16部小說，另據網友自發統計，270萬字的《庶女有毒》共抄襲兩百多本小說，這是新技術條件下典型的大規模抄襲行為。
現在的copy基本上可以說是零成本的，在word上覆制一粘貼一篇文章就出來了，還有一些傻瓜文案生成器，只需要輸一些關鍵詞，一篇小文章就能生成。很多現象也說明了現在的網絡文學市場比較亂，就更需要增強版權意識了。
但是現在很多的網絡文學作者也面臨著維權的困境。
首先，像《庶女有毒》就利用了新技術抄襲了大量的小說，跟小編前面提到的案例一樣，獨創性在著作權法中是一個很重要的判定標準，《庶女有毒》有獨創性判斷就涉及了很多被侵權人和被侵權作品，這樣，維權的工作量不僅大還很麻煩。
然後，還有一個很關鍵的問題，就是原著侵權是否代表電視劇也侵權呢？錦繡未央是一個例子，去年非常火爆的《少年的你》也是一個例子。實際上，原著小說侵權了不代表電視劇也侵權了。 假設某本小說抄襲是真的，但是改編劇是從作者那裡買來的版權，權利正當也沒必要下架，即使被抄襲者索要賠償那也是去找抄襲的作者要，劇方是通過了合法的途徑採購IP，這就是兩種法律關係了。但是呢，因為劇方會和作者簽訂合同，所以如果被侵權人同時起訴作者和劇方，這個合同也可能導致電視劇承擔責任，那麼劇方面對這些後果肯定不會免費認栽，小說作者就要面臨追償了。
由於現在網絡出版的門檻比較低，也省去了很多一個作品應有的編輯出版的流程，那麼目前的網絡文學的整個水平就比較參差不齊。IP改編作為目前我國文化產業的一個熱點，也為很多包括但不限於影視劇的行業提供了素材，因此更需要謹慎選擇IP進行改編，也要加強對網絡文學的版權的保護，積極受理被侵權人的投訴，大力支持原創作品。
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