雲山探幽
很高興回答你的問題，最近也是一直在追這部戲。《龍嶺迷窟》是鬼吹燈系列小說中的一部。我們之所以喜歡這部小說和改編的影視劇，就是因為劇情裡面充滿了懸疑的感覺，所以吸引著我們看下去，每次看完一集，然後回味無窮。 
你剛才提到的《龍陵迷窟》問題，當時是胡八一他們，被人臉蜘蛛逼入了李淳風的墓穴。王胖子不小心拿下石人手裡的毛筆，不小心觸動機關，馬大膽不相信機關的威力，打開棺蓋，水銀蜂擁而出，胡八一絞盡腦汁，生命垂危的時刻，被馬大膽拉出來，來到渾天儀的前面，通過破解李淳風的事業輝煌年代，破解了這個迷局。讓大家擺脫了困境。
本身這就是小說，從創作者角度來說，設置懸疑情節，吸引讀者看下去，這些都是無可非議的。這就像推倒諾骨牌一樣，如果你不推倒第一張，後面的都不會倒下。就跟我們看科幻電影一樣，本身就是創作者想象的東西，我們之所以喜歡看這些影視劇，不就是因為裡面精彩的天馬行空的構思嗎？
不過從你的角度來看這個問題，也可以回答你的疑問，假設李淳風當年真的設計了這麼個墓穴，他可肯定不希望雞鳴狗盜之輩來打攪他，但是他身上有太多的秘密，他想通過這種機關的方式，讓能夠破解這些機關或者真正懂他的人去了解這些秘密，也是有可能的。懂得人自然懂，不懂的人自然不懂。這就跟修車一樣，只要我們懂得了造車原理和車的構造，我們就可以修車，甚至進行拆解，讓他為我們服務。機關也是一樣，就是因為胡八一一直在研究這些所謂的陰陽風水學，並且頗有心得，所以能夠一步步的破解這些機關。
希望我說的能夠幫助到你，這些只是我的一些淺陋的見解。不過也能看的出你是一個喜歡思考的人，我也希望你這樣的影迷能夠多一些，多提出疑問，我們的影視創作者才會創造出更好的作品來。
觀覆電影
近期《鬼吹燈之龍嶺迷窟》熱播，引發了很多關於古墓機關的探討，今天我就根據題主的問題，從兩方面來深入解讀下古墓機關：
- 歷史層面
據《史記》卷六 秦始皇本紀第六記載：
“行從直道至咸陽，發喪。太子胡亥襲位，為二世皇帝。九月，葬始皇酈山。始皇初即位，穿治酈山，及並天下，天下徒送詣七十餘萬人，穿三泉，下銅而致槨，宮觀百官奇器珍怪徙臧滿之。令匠作機弩矢，有所穿近者輒射之。以水銀為百川江河大海，機相灌輸，上具天文，下具地理。以人魚膏為燭，度不滅者久之。二世曰：“先帝后宮非有子者，出焉不宜。”皆令從死，死者甚眾。葬既已下，或言工匠為機，臧皆知之，臧重即洩。大事畢，已臧，閉中羨，下外羨門，盡閉工匠臧者，無復出者。樹草木以象山。”
從《史記》的記載可以看出幾點：
- 秦始皇陵深入地下，墓道極長；
- 秦始皇陵確有機弩矢、水銀等防盜機關；
- 秦始皇陵非常重視保密工作，為防止洩密，不惜將所有工匠和奴僕閉於墓道，墓外種滿樹草木，以來掩蓋墓道入口。
秦始皇陵是在嬴政生前開工建造，作為一代帝王，肯定不會允許陵墓機關留下破解辦法，而將工匠臧者盡閉其中的做法，也說明陵墓之中的門關閉之後，無法用人力破解，工匠臧者不能原路返回破壞墓室。
而在陵墓的上面，設置封土堆的做法，源於《禮記·檀弓》：
“土之高者曰墳，葬而無墳謂之墓。”
在墓穴的上面培土壘墳、種樹，大約是從周代的春秋前後開始的，據《史記》《漢書》《水經注》等文獻記載，東周以前的墓葬是沒有封土的。
封土主要分為三種形式：壘土為陵；以山為陵；寶成寶頂；而壘土為陵也被稱為“覆鬥”，《鬼吹燈》中“倒鬥”的說法，很可能也來源於此。
為什麼要提到封土，因為從側面也可以佐證，即使告知你陵墓的位置，你也不一定能找到真正的墓室所在，而就算你能找到也不一定有膽或者有能力破解墓室的機關，也進一步證實陵墓建造者對於陵墓設計的自信；可惜他們可能沒想到，他們的江山並不會千秋萬代，而他們的陵墓會遭到破壞性盜掘。
而後世的元朝使用了非常絕的一招，皇家實行密葬制度，即帝王陵墓的埋葬地點不立標誌、不公佈、不記錄在案。
《黑韃事略》言：
“（蒙古人）其墓無冢，以馬踐蹂，使平如平地。若忒沒真（鐵木真）之墓，則插矢以為垣，闊逾三十里，邏騎以為衛”。
據《蒙古秘史》記載：
蒙古皇族下葬後，先用幾百匹戰馬將墓上的地表踏平，再在上面種草植樹，而後派人長期守陵，一直到地表不露任何痕跡方可離開，知情者則會遭到殺戮。
而明朝葉子奇《草木子》中亦有記載：
“（元朝皇帝駕崩）用囉木兩片，鑿空其中，類人形大小合為棺，置遺體其中……加髹漆，畢，則以黃金為圈，三圈定（箍兩頭、中間）”。
“（掘深溝一道埋葬）以萬馬蹂之使平。殺駱駝於其上，以千騎守之。來歲草既生，則移帳散去，彌望平衍，人莫知也”。
元朝的做法可以說從源頭上杜絕了自己的陵墓被盜的風險；歸根究底就是讓你連破解機關的機會都不給你。
元朝之後，明清時期工匠為了不被殺，發明了“自來石”，也就是變相的“生門”，明定陵的地宮就是用的“自來石”，當時的考古人員就是利用“自來石”的原理，從外部開啟了墓門，而拐釘就是盜墓賊的工具，不過通常陵墓會有非常多道墓門。
所以有時想的越多，留下的破綻也就越多，反而容易被破解；上有政策，下有對策，就看誰的手段更高明，在當時無懈可擊的機關，到了後世依然有可能被破解 ，但更多還是直接挖盜洞或暴力破壞，不會去一步步破解機關；但像秦始皇陵這種狠的，墓室裡有水銀之類，打開墓門很可能就是同歸於盡或者內部被破壞，也就失去了盜掘的價值，相當於一個死局。
- 創作層面
創作需要有戲劇性，無論小說還是電視劇，既要要讓劇情更有張力，又能推動劇情發展；為了矛盾衝突，營造緊張氣氛，必然也就存在偶然性、巧合。
類似《龍嶺迷窟》這樣的電視劇，導演和編劇為了增加電視的可看性，就會設置更多的環節與機關，並提升機關的多樣性與複雜性，增加解密環節的難度與緊張感；
像盜墓這樣類似懸疑加冒險的題材，觀眾更關注過程，而非結果；這就必然需要一些戲劇性的劇情來推動故事的發展，不然都是暴力破解或者死局，就失去了創作的意義。
而就《龍嶺迷窟》電視劇情本身而言：
- 大墓屬於西周墓，現在電視劇裡看到的墓室佈置，很可能是在西周墓的基礎上改建的，所以胡八一他們進的那個墓室極有可能是西周留下的“幽靈冢”，而非李淳風的墓室，後面的劇情也表明了確實還有另外一個冥殿，而上一個冥殿只是一箇中轉站，那有另外的墓門也就解釋得通了；
- 至於破解辦法，就像第一部分說的，上有政策，下有對策，經過這麼多代的努力，盜墓都有了自己的方法和理論，很多機關都已經有了破解辦法，只是手段不同而已，是智取還是暴力；而為了增加電視的戲劇效果，留下破解辦法，增加解密過程，必然會讓劇情更有吸引力，也比一路炸藥過去，更具欣賞性；
- 而用渾天儀作為破解的鑰匙，則跟李淳風這個人設有關，李淳風作為《推背圖》的作者之一，精通天文、歷算、陰陽、道家之說，在唐朝就曾設計改造過渾天儀，通過渾天儀解密非常具有個人特色和代表性。
- 在原著中，這個墓其實只是一個局，而在預告片中也證實了這點，所以李淳風在墓中留下機關破解的方法，就再正常不過了，他就是要讓有能力的人，破解機關進到另一個地宮裡去，然後把他們帶到另一個陷阱。
綜上所述：
- 墓裡的機關不是一開始就有破解辦法，而是盜墓者在一次次盜墓過程中，一代代的努力中，積累經驗，找到了自己的解決辦法；並且時代在進步，科技在發展，盜墓者的工具也在升級，很多當時無法破解的機關，在現在可能已經不再無法解決。
- 電視劇的創作具有戲劇性，解謎過程也更具可看性，如果這是一個死局，直接水銀淹沒墓室，主角死亡，電視劇就沒法拍下去，只能全劇終；而死裡求生，則能讓劇情瞬間達到高潮，帶動觀眾的氣氛，有了收視率，又能受到觀眾喜愛和好評，更有繼續創作下去的機會，電視劇的目的也就達成了。
西土娛樂
李淳風作為風水大師，在建造屬於自己的墓時，也極講究機關佈局。
- 兼容思想
就像選擇在魚骨廟底下的周王墓選址，既不會毀壞原墓主，又極為隱蔽，製成內藏眢，他本身有一種兼容貫穿的思想在內。一般的盜墓者基本在早期機關就已經消逝，所以這種墓最多是為了阻止嚇唬嚇唬而不是真正想要取人性命。
- 機關作用
作為一個從五品的官員，李淳風的墓不會像以往那樣雍容華貴，但至少他想要追求一種分水上的得意，更重要的是不被打攪。周王墓從一定意義上已經為他規避了這樣的風險，而且更何況胡八一他們一行人去的是李淳風的偽墓裡面。所以這只是起到一個警示作用，對李淳風沒什麼損失，有本事的盜墓者他也防不住，貪心的卻可以因此買一個教訓。
- 情節推動
太容易找到目標所在，反倒沒意思。故而天下霸唱在創作的時候先是從西夏黑水城、古藍縣這裡拐個彎兒找到龍骨天書再去雲南幕府。
於是往裡面添加細節部分的伏筆（王胖子拿下那根筆，機關打開，花紋條路特別雍容華貴），再來個轉折（
胡八一將生機留給馬大膽一行人，摸金小團隊卻被困裡面），主角團隊支撐不下去的時候，線索推理（二十六星宿，最危險的地方就是最安全的地方），留條活路，會顯得有驚無險，又頗具創新。
總結
實際上不管是李淳風也好還是其他古代的達官顯貴，對於自己整個後期的考究都極為考究，墓室的建造者也會考慮自己的退路，故而在建造看似無懈可擊的作品時，可能會留有一定餘地。
