“取勢”的動作，也即王羲之所謂的“凝神定思”後的一剎那的“入筆”過程。勢的作用是歷來就被書家們強調的，“勢來不可止，勢去不可遏”（蔡邕《九勢》）。這種“取勢”的動作，我們可以從孫過庭的《書譜》中觀察一下，細心體會其微妙之處，很有意思。對臨寫《書譜》、對書法創作實踐都有益處。
孫過庭在《書譜》書寫用筆時，總體感覺是落筆“取勢”，筆畫與筆畫之間的起承轉換“取勢”，字與字之間的呼應、對接“取勢”，這種“取勢”的感覺，在《書譜》中是隨處可見的。
一、落筆“取勢” 張力強
單個字之間是靠每一個單元的“彈性”點畫及其點畫之間的具有張力的“彈性”組合來實現的。由於孫氏落筆較快，在調整筆尖後，其運行稍緩，而到收筆處又是以“取勢”或 “蓄勢”的動作，並引向或跳躍到下一個筆畫的，這期間有抑揚頓挫的緩急動作，造成這個結果的就有情緒的投入。
也就是說，較快的“落筆”，是一種情緒化的切入，由此連帶出的筆畫與筆畫之間的關係也是在“彈性”的用筆下的相互配合與照應，也即上一筆畫的收筆與下一筆畫的起筆不是機械的擺佈，而是跳躍式的、充滿彈性的連接。
如此，我們在欣賞《書譜》時，就會感覺到每個字的結構是“因勢結字”，筆畫與筆畫之間是有一股無形的張力在控制著。如果書寫時不注意這一點，字形就會“坍塌”無力，或圓轉一團，或方折明顯、強拉硬拽而呼應不當。
在《書譜》中，字與字之間儘管形不貫，但是，氣脈相連，主要也是通過上一個字的收筆與下一個字的起筆以充滿“彈性”的“空間引接”來呼應的。有的是“氣貫”，有的是“實連”，而不是狀如算子的“排字”。《書譜》中的每個字是處在一種“動感”之中的。
二、“取勢”的結果
（一）可以增加筆畫的彈性。好多書寫者書寫的單個漢字及其筆畫是沒有彈性的，成了機械的擺佈，就單個字而言，不是在一種勢態下的有機組合，而是 “裝配”“擺佈”，儘管結構很好，但是，缺少煥發生機的“神”。
（二）由於“取勢”，筆畫與筆畫之間的對應、組合、穿插以及它們所組成的局部、單元是在一個充滿張力的前提下相輔相成的，沒有“張力”的組合是渙散的，是沒有神采的！實際這種“張力”與“彈性”有著相似的地方。
由於“取勢”造成一種“慣性”動作，在這動作中所體現出的一種“運筆”是獨特的，其運筆的過程是微妙的“運指”和明顯的“運腕”相結合的一整套連貫動作組成的。
小夥伴們，一定要注意、領會、學會孫過庭“取勢”的“慣性”動作啊！
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