2019年，TV朝鮮電視臺藉助Trot（韓國演歌）這一韓國傳統流行樂載體，打造了韓國近年來又一現象級音樂綜藝《Miss.Trot》。節目大獲成功之後，TV朝鮮年初再推男版《Mr.Trot》，收視率從首播的12.5%不斷上升，第五期突破25%，第九期達到32.4%，持續刷新韓國綜編臺的收視紀錄。此外，在蓋洛普2月韓國人最喜歡的節目榜單中，《Mr.Trot》以11.4%的支持率獲得第一，這是TV朝鮮有史以來第一個斬獲榜首的節目，也是繼《無限挑戰》、《舌戰》後首個獲得超過10%支持率的節目。
除了大獲成功的《Mr.Trot》之外，2020年開年以來，韓國各大電視臺及網站，陸續上新了十幾檔音樂類綜藝。從整體來看，音樂品類細分的趨勢越發明顯，除了跟風發力Trot的《女王的戰爭-Trot Queen》、《我是Trot歌手》之外，還有聚焦音樂劇群演的《Double Casting》，打造抒情曲專輯的《我心中的抒情曲》，走向大學校園挖掘嘻哈人才的《我的專業是HIPHOP》等。
其次，“音痴”這一群體在音綜中的角色得到二次開發，《看見你的聲音》第七季迴歸，繼續玩音痴與實力者的猜謎遊戲，《不存在音痴Exit》則幫助音痴逃出困境。此外，從2019年一直流行的新復古“New-tro”風潮還在繼續，比如《音樂同窗會-好歌謠》邀請擁有共同回憶的人們唱響時代金曲。今天影視產業觀察就當中的部分節目進行重點推介，帶大家一起來看看韓國音樂綜藝正在如何創新。
《Mr.Trot》：
Trot+男人創造的收視奇蹟
先來看一下女版《Miss.Trot》，節目可以簡單看成Trot版《Produce 101》，來自大學部、現役部、高中部、職場部等類別的100位女選手進行逐輪競演，爭奪最終的冠軍稱號。比起一般的音樂選秀，《Miss.Trot》還帶有一定韓國小姐選美的性質，選手身著凸顯身材曲線的紅裙披著緞帶亮相，後期剪輯巧妙地放大個人特色，對於中年男性來說極具吸引力。而節目成功最大的因素在於選中了Trot這一極具韓國特色、有廣泛中老年人基礎的音樂體裁，唱腔獨特、歌詞淺顯易懂的Trot十分適合電視傳播，也因此俘獲了大批觀眾。
《Miss.Trot》的最高收視率為收官的18.1%，而《Mr.Trot》播出第五期就打破了這一紀錄，一方面是搭上了前作的熱度，吸引了1萬5千人報名，另一方面男性選秀的優勢也再次凸顯。首期開頭，身著紅西裝手拿紅玫瑰瘋狂展現魅力的101位男性一亮相，讓不少中國網友產生“誤入牛郎店”的觀感。而接著看下去就會發現節目特別令人上頭，你會看到變裝秀、變魔術、練跆拳道等各種意想不到的才藝，男性在這個舞臺上可以玩的花樣更多，使節目看點層出不窮。
另一方面，節目組把年齡下限放到了9歲，當一個小男孩把自己稱為男人中的男人，唱著不符合年齡的Trot時，姐姐、阿姨、奶奶們都為之瘋狂。很少有一個節目能夠從頭到尾調動起觀眾的熱情，選手們不論是歌曲演唱還是加分表演極具感染力，一期兩個半小時也能持續吸引觀眾。雖然《Mr.Trot》創造了韓國的收視奇蹟，但這檔節目並不適合被本土化改造，除非找到本國專屬的“Trot”，才有可能取得同樣的成績。
音樂劇、抒情曲與HIPHOP的分流
音樂劇這一藝術形式，因近年來音樂綜藝的呈現，逐漸走進了大眾視線。國內觀眾對於音樂劇、歌劇的認知，主要來自於《聲入人心》，JTBC 電視臺2016年推出的《幻影歌手》，也旨在尋找古典樂、聲樂、音樂劇、美聲等領域的音樂人，選拔出男性四重唱組合。而tvN電視臺2月22日首播的《Double Casting》，是在這類節目基礎上進行的再度細分，在音樂形式上只專注於音樂劇，在參賽選手方面，關注寂寂無名的群舞（Ensemble），71位選手競爭出演音樂劇男主角的機會。
節目邀請音樂劇演員車智妍、嚴基俊、Michael K.Lee、韓智尚，音樂劇&戲劇導Gina Lee擔任評委，是絕對拿得出手的陣容。而首期收視只有1.4%，主要原因在於選手實力的不足。整期最大的賣點在於評委車智妍丈夫為證明自己來參賽，兩人淚灑現場，沒有呈現出神仙打架的場面，沒有讓觀眾產生強烈的情境代入感，反而證明了“為什麼群舞之所以是群舞”的道理。
Mnet《我心中的抒情曲》則是從抒情曲（ballad）這一音樂流派入手，邀請格鬥運動員、笑星、演員、作曲家、模特等六位不同職業的男藝人，在歌手申升勳等導師的指導下，挑戰發行一張抒情曲專輯。節目在敘事上的創新在於並未事先告知嘉賓具體規則，在完成首輪歌唱測試公佈分數後，才公開6人並非分組或個人競爭，而是由團隊的平均分決定結果，通過團結協作的歷程和集體主義精神來引發受眾共鳴。
相比音樂劇或抒情曲，嘻哈文化在韓國影響深遠，這也是《Show Me The Money》系列能夠風靡的主要原因。之後的《Unpretty RapStar》、《高校rapper》、《嘻哈民族》等節目從細分人群的角度入手，分別聚焦女說唱歌手、高中生、老奶奶等不同群體，都取得了一定影響力。
《我的專業是HIPHOP》同樣如此，對準大學生群體，由WINNER宋旻浩、Zion.T前往首爾、延世、高麗等韓國頂尖高校搜尋嘻哈人才，進行大學嘻哈社團之間的對決。節目由YG娛樂公司出品，曾執導過《Show Me The Money》的李相允PD製作，原本計劃在電視臺播出，但因YG近來過多的負面新聞遭到抵制，不得已改為在VLIVE等網絡平臺上線，關注度遠不及預期。
《不存在音痴Exit》：音痴也能逆襲？
音痴原本是與音樂綜藝最不搭邊的群體，卻被電視人帶到了節目當中，承擔起了重要角色。韓綜當中，最典型的是Mnet2015年推出的《看見你的聲音》，嘉賓通過外表職業身份等信息，假唱、合唱等方式，來辨別素人是音痴還是歌唱實力者。音痴成功隱藏身份可拿走獎金，實力者則有機會大展歌喉，離夢想更進一步。韓國版第七季於今年1月17日迴歸，目前節目已發行至中國、泰國、保加利亞等十餘個國家，美國FOX電視臺年初也完成了美國版試播集的錄製。
可以發現，音痴在節目裡擔任的角色大多是干擾項，他們用自己的五音不全來貢獻節目笑點。而KBS春節試播綜藝《不存在音痴Exit》在保留這一看點的基礎上，以音痴為主角，試圖幫助他們逃出困境。節目邀請金泰宇、黃致列、洪真英、洪京民、Norazo五組歌手與音痴明星進行盲選配對，經過一個月的教學後，音痴們進行舞臺競演，獲得最多觀眾投票的音痴逃出成功，以7.3%的收視率拿下了試播節目的第一。
《不存在音痴Exit》吸引人之處首先是全明星陣容，看多了素人，圍觀音痴明星的車禍現場更能激發觀眾的興趣。節目最大的看點莫過於前後舞臺的強烈反差，實力唱將幫助音痴找回人生自信，也帶來了鼓舞人心的力量。而之所以能夠實現這一點，在於節目中的音痴其實是個偽概念，這些嘉賓並非八匹馬拉不回來的五音不全，當中有些是KTV水準，甚至還有出過專輯的歌手，令人驚訝的舞臺效果和節目的音樂性才得以保證。
結語
縱觀韓國一系列音樂綜藝的創新，都是從不同維度對音樂這個大命題進行拆解，一種方向是發掘新的音樂體裁，比如Trot、抒情曲、音樂劇等，再用各種方式去放大這些音樂體裁的魅力，擴大受眾範圍。另一種是從人物入手，發現新的音樂群體或對其進行二次開發，《Double Casting》的音樂劇群舞、《不存在音痴Exit》的音痴都是將音綜參賽者的門檻下放，但實現內容差異化的同時，也可能帶來音樂性不足的問題。而這些創新的方式是否適用於中國，還有待觀察。
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作者 | 劉翠翠
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